El sistema de descripción científica del objeto de museo: clasificación, metodología, terminología: un libro de referencia. COMO. Sevostyanov — Clasificación de colecciones de museos basada en la metodología desarrollada por el Museo Etnográfico Ruso El sistema de descripción científica del museo pr
Catalogación de la colección del museo.
Sistema de catálogo de museos.
Preparación para la publicación de catálogos de colecciones de museos
P.EJ. Shchurina, investigadora
La catalogación se ha convertido en una de las principales áreas de trabajo de investigación de los museos. Es el catálogo que da la imagen más completa de cualquiera de las colecciones del museo, la historia de su origen y adquisición.
Por primera vez el término "catálogo", según M.Kh. Aleshkovsky, fue utilizado por A.K. Kirkor en 1858. Llamó a su trabajo "Catálogo de lista de artículos en el Museo de Antigüedades de Vilna" (Vilna, 1858). En la literatura de museo desde el final XVIII siglos, los términos "descripción", "inventario", "pintura" fueron de uso común, dando a los autores una mayor libertad de elección en la forma de sus publicaciones. Por ejemplo, "Descripción" G.D. Filimonov (1849) del Museo Karabanovsky de Antigüedades Rusas, o "Pintura" de una colección privada de antigüedades principalmente eclesiásticas, compilada por su propietario D.P. Sontsov (1857-1858).
Cualquier catálogo publicado del museo es un acontecimiento en la vida cultural de la sociedad. A la publicación de tales libros se le suele dar importancia estatal. Catálogos compilados al final. XVIII siglos, que reflejan la composición de las colecciones almacenadas en Kuntskamera, Hermitage, Armory, son significativas incluso ahora, estas son publicaciones invaluables que abren a los especialistas modernos la historia de la formación de museos y los intentos de desarrollar descripciones científicas de objetos.
Por ejemplo, el catálogo de I. Georgi “Descripción de la ciudad capital de San Petersburgo…” de 1793 registró la primera sistematización de la colección del Hermitage, teniendo en cuenta países y escuelas de pintura. "El Gabinete de Pedro el Grande"-la descripción de la Kuntskamera, preparada por O. Belyaev en 1800, iba acompañada de un breve esbozo histórico de la misma. Los primeros catálogos de la Armería fueron redactados por orden supremo, "para que no se olvidaran cosas tan ricas y curiosas que dan gloria al imperio". En 1806, se emitió el Decreto Imperial "Sobre las Reglas para la Gestión y Conservación de Antigüedades en el Taller y Armería". Y ya en 1807, el historiador A.F. publicó la Descripción histórica del Museo Ruso Antiguo, llamado Taller y Armería en Moscú. Malinovsky. En 1835 se prepararon las siguientes dos partes de la Descripción.
Tales obras, desde el punto de vista de S.A. Kasparinskaya, "popularizó las colecciones de los museos domésticos y, por así decirlo, resumió el período inicial del trabajo del museo en Rusia".
Actualmente, las publicaciones de los museos reflejan la diversidad de formas y direcciones del trabajo del museo, revelan la riqueza de los fondos del museo. De acuerdo con esto, se han desarrollado varios principios para sistematizar materiales para su inclusión en el catálogo, así como tipos de catálogos en sí mismos.
ME. Kucherenko considera los catálogos de museos de acuerdo con varios criterios de clasificación, incluida la forma de publicación: catálogo-determinante, catálogo-libro de referencia, catálogo-índice, información-catálogo de referencia, catálogo de referencia, diccionario-catálogo, álbum-catálogo, catálogos separados publicados como parte de otras publicaciones, por ejemplo, en colecciones de obras de museos.
De acuerdo con la tipología de las publicaciones, los catálogos de los museos se pueden clasificar en publicaciones científicas, de referencia científica o de divulgación científica. Los tipos de catálogos se determinan en función de los materiales publicados de su fondo u otros pertenecientes: intermuseo, interfondo, fondo-basado, colección, publicaciones de la obra del autor, artista, maestro.
Teniendo en cuenta la composición y el contenido de los materiales publicados, así como los objetivos y direcciones de su estudio, se distinguen los siguientes:
Catálogos temáticos (por tipos o tipos de objetos, material y técnica de fabricación, forma y contenido, otras características);
Catálogos (determinantes, libros de referencia, índices) de marcas, punzones, etiquetas de autor y otros atributos aplicados a objetos, filigranas en papel, marcapáginas (ex libris), etc.;
Catálogos sobre la historia de organizaciones, empresas, centros de artesanía popular, etc.
La preparación para la publicación de un catálogo científico se basa en un estudio monográfico completo de objetos de museo y colecciones de museos sobre el tema del catálogo, un alto nivel de análisis y síntesis de la información introducida en la circulación científica. Tales catálogos deben tener un sistema extenso de aparatos de referencia científica, incluyendo varias mesas, diccionarios de esquemas, crónicas de hechos, índices anotados (listas). Las ilustraciones pueden ser parte de los apéndices o ser una sección separada del catálogo.
Los catálogos de referencia científica son el tipo más común de publicación de museo. Estos incluyen catálogos de información y referencia, catálogos de índices, ediciones de álbumes comentados y otros. Pueden desempeñar funciones informativas y contables y de seguridad. Como en cualquier otra publicación, la descripción del catálogo se crea de acuerdo con una metodología única, teniendo en cuenta la composición de la naturaleza de los materiales publicados. La estructura del catálogo de referencia científica se determina según la composición y el contenido de las fuentes publicadas, según un esquema lógico o temático. Los catálogos de referencia científica permiten al museo introducir más rápidamente las colecciones del museo en la circulación científica. ME. Kucherenko, entre otros museos, también es conocido por el Museo Central del Estado. historia moderna Rusia como institución con amplia experiencia en la elaboración de publicaciones de este tipo: durante los años 1960-1980, el equipo científico del museo publicó más de 30 catálogos científicos y de información, que incluían piezas de 12 colecciones del museo: folletos (11 números), pedidos, premios medallas, ropa, armas, entradas para fiestas y Komsomol, raras ediciones de libros(2 números), obras de bellas artes (3 números - pintura, gráfica, escultura). En 1999 se publicó el Catálogo de Folletos. Fin XIX en. - 1940 (De los materiales de la antigua guardia especial).
El tipo de publicaciones de divulgación científica incluye catálogos de museos publicados con fines educativos, publicitarios u otros, por ejemplo, catálogos de álbumes de objetos de museos, colecciones sistematizadas de fuentes de museos para material didáctico y otros (por ejemplo, vidrio de arte ruso XVII-XX siglos: Catálogo / GIM; Sost N.A. Asharin. - M., 1981. - 36 p.: il. - Texto Ruso, Inglés)
Los autores de otras publicaciones (V.V. Voropanov, E.A. Pavlyuchenko, L.M. Mikhailova, etc.) en sus obras, que tocan el tema de los productos impresos del museo, caracterizan los catálogos según su propósito, eficiencia de escritura, integridad de la información, etc. d. Las clasificaciones de directorios que ofrecen pueden ser complejas o simples.
Así, por ejemplo, en el artículo “Formas de mejorar el trabajo sobre el catálogo científico en los museos de arte de la RSFSR. Experiencia, problemas, perspectivas” E.N. Guseva basó la sistematización de catálogos en la división de catálogos en dos tipos: catálogos de museos y catálogos de exposiciones.
El autor de la publicación asigna catálogos que cubren toda la colección del museo, una colección de uno o más tipos de arte; dedicado a una sección específica de la colección; catálogos-guías para la exposición del museo (“Catálogo de la Galería de Arte. Pintura. Escultura, Miniatura”, elaborado en el Museo Pushkin. A. S. Pushkin, editado por I. E. Danilova en 1986); catálogos de colecciones privadas, así como catálogos consolidados que incluyen todas las obras de un artista o escuela, independientemente de dónde estén almacenadas (por ejemplo, la edición de tres volúmenes de 1977 "El arte de Bizancio en las colecciones de la URSS" (autores y compiladores A.V. Bank, M.A. Bessonov), publicado en relación con la exposición en el Hermitage, por lo tanto, como cree el autor del artículo, "su función es dual: un catálogo: una colección de monumentos de una cultura artística y al mismo tiempo al mismo tiempo un catálogo de exposición"). Destaca especialmente los catálogos de las exposiciones temporales, ofreciendo su compleja sistematización, ya que "este tipo está marcado por la mayor variedad de formas y opciones, según la naturaleza de la exposición y los objetivos perseguidos por los constructores". Entre ellos se encuentran catálogos de la demostración de una sola obra de arte, exposiciones de carácter personal, grupal, temático, así como las dispuestas según un rasgo topográfico.
Los catálogos de exposiciones individuales pueden variar en el alcance y la naturaleza de la publicación. Catálogos-listas "que promueven el trabajo de jóvenes maestros y que en realidad son la primera publicación de sus obras". Contienen una breve nota biográfica, una lista de obras ordenadas cronológicamente, indicando técnica, material y tamaño. Dichos catálogos se publican en forma de folletos, folletos, folletos, tarjetas de invitación. Son catálogos de exposiciones retrospectivas personales que definen el lugar del maestro en el mundo del arte. Además de un artículo introductorio y un catálogo, incluyen secciones que contienen las principales fechas de la vida y obra del maestro, una lista de exposiciones donde se exhibieron sus obras.Otra opción es un catálogo "académico" consolidado, que a menudo es editado por editoriales. en forma de álbum. Este catálogo incluye todos obras notables artista procedente de diversos museos del país y colecciones privadas, incluso extranjeras. La publicación está precedida por un largo investigar para identificar obras, su atribución con la participación, si así lo requieren los métodos materiales, técnicos y tecnológicos de la investigación. Como resultado, a menudo se revisa el punto de vista tradicional sobre la herencia del maestro y su lugar en la historia del arte y la cultura del pasado. El catálogo va acompañado de un rico aparato ilustrativo y de referencia. Por ejemplo, el catálogo de la exposición de A.G. Venetsianov, celebrada en el Museo Estatal Ruso con motivo del 200 aniversario del nacimiento del artista (editor científico G.V. Smirnov, 1983).
El catálogo de cualquier exposición debe cumplir a cabalidad con su composición y estar publicado en el momento de la inauguración de la exposición.
Según E. N. Guseva, toda la variedad de catálogos tanto de las colecciones de los museos como de las exposiciones se pueden clasificar según unos rasgos tipológicos comunes:
1) el grado de exhaustividad de la descripción de las obras (completa o breve);
2) la naturaleza de la organización del material (alfabético, cronológico, geográfico, etc.);
3) características del diseño de impresión (dependiendo de la integridad de la información incluida en el catálogo, las editoriales los emiten en forma de volumen (volúmenes), folleto, prospecto, álbum, folleto, tarjeta de invitación).
La preparación para la publicación del catálogo es un trabajo a largo plazo, en el que suele participar todo el equipo científico del museo. Se pueden distinguir las principales etapas en el proceso de elaboración de un catálogo:
La etapa preparatoria, cuya tarea principal es el soporte científico, organizativo y metodológico del trabajo, a saber: determinar el propósito de la publicación, su nombre, composición de fuentes, marco cronológico, volumen (en hojas impresas), términos de preparación y publicación de la publicación; aprobación del editor científico y del equipo de autores; desarrollo y aprobación del prospecto del catálogo, pautas por descripción, sistematización de la información;
Identificación de común la composición de las fuentes previstas para su inclusión en el catálogo, recopilando las características científicas de un determinado corpus de fuentes con una valoración del grado de exhaustividad de la composición, el nivel de atribución científica de las fuentes y su descripción; compilar una bibliografía;
Estudiar la historia del desarrollo de la cultura material y espiritual, centros de producción, escuelas de arte, etc.; compilar un resumen histórico;
Realización de una descripción de catálogo de piezas de museo; determinar la cantidad de información, elementos de descripción y estructura del artículo de descripción del catálogo; aprobación de una sola muestra (típica) descripción;
Determinación de la estructura general del catálogo y sistematización de descripciones (artículos de la descripción del catálogo);
Recopilación de un aparato científico de referencia para su publicación: prefacio, artículo científico introductorio, índices, apéndices, índice.
Según E. N. Selizarova, "catálogo científico - completo o breve- Siendo una literatura de referencia por su naturaleza, tiene el valor de una fuente primaria de la que se extraen materiales para diversos proyectos de investigación, tanto en el museo como fuera de él. Por lo tanto, el requisito principal para ello es la máxima precisión de la información: la fecha y el título de la obra, las características de las personas representadas en los retratos, la información biográfica sobre el artista, etc. Cualquier publicación que pretenda ser literatura científica debe contener una referencia detallada y un aparato bibliográfico. El grado de desarrollo del índice aumenta la importancia del catálogo, facilita su uso.
Los más típicos para los catálogos son los índices alfabéticos: nominales (sordos o expandidos), instituciones, organizaciones, empresas, geográficos, topográficos... También se pueden compilar índices cronológicos temático-temáticos, lo cual es típico de los catálogos. fuentes escritas. Suplementos a catálogos científicos publican: tablas de marcas, punzones y rótulos de artistas, artesanos, diccionarios biográficos; diccionarios terminológicos; crónicas de hechos; índices anotados (listas) de establecimientos de organizaciones, empresas; bibliografía. Las ilustraciones se pueden incluir en las aplicaciones o como una sección independiente del catálogo: una ilustración apaisada con las anotaciones correspondientes.
Cualquiera que sea la forma del catálogo, la información contenida en él debe estar agrupada y ordenada de manera que se asegure la correcta divulgación del contenido de los documentos y su rápida localización. Solo en este caso satisfará las necesidades de información modernas.
La forma del catálogo y las características de su construcción se derivan de las propiedades específicas de las fuentes. Por tanto, antes de elegir la forma del catálogo y proceder a su compilación, es necesario estudiar la composición de este fondo, el propósito y la naturaleza de los materiales descritos.
La naturaleza de la agrupación y ubicación del material por E.A. Pavlyuchenko considera en dos aspectos: lógico y alfabético. En los catálogos de la estructura lógica se agrupa la información en relación a problemas o temas de investigación, periodos históricos. Su construcción se basa en la relación y subordinación de conceptos generales y particulares. Así, en un catálogo sistemático, la información se agrupa según ramas de conocimiento o actividades practicas las personas y los nombres de las industrias están ordenados en una secuencia lógica. El catálogo de materias-temáticas no se basa en ramas del conocimiento y actividades, sino en temas o problemas del conocimiento y las actividades humanas. Los catálogos de estructura alfabética se caracterizan por una descripción de objetos específicos individuales: temas, preguntas, nombres geográficos, apellidos. Los catálogos de materias se construyen alfabéticamente. Sus variedades son catálogos nominales y geográficos.
Para cada tipo de monumento, una cierta estructura del catálogo es casi siempre característica. Así, por ejemplo, para fuentes pictóricas, la forma más común es un catálogo alfabético, donde la lista de descripciones se construye en el alfabeto de los artistas. Se produce una diferenciación adicional según el tipo de obras, pero dentro de cada sección se conserva la disposición alfabética del material. Es más conveniente colocar los materiales en la pintura rusa antigua en orden cronológico. Por supuesto, la estructura interna del catálogo depende de las metas y objetivos de su compilación, del material incluido en él. Por tanto, la organización del contenido de los catálogos, dados como ejemplo de monumentos de bellas artes, puede construirse según otros principios.
Un número significativo de publicaciones diferentes están dedicadas al problema de la catalogación. Para desarrollar correctamente los principios de catalogación de varios monumentos, muchos investigadores hacen una revisión bibliográfica de las ediciones de catálogos publicados, analizan la experiencia acumulada y los catálogos rusos antiguos. Echemos un vistazo a algunas publicaciones. Esta es la obra de N.N. Goncharova, S. K. Zhegalova "Principios de sistematización, catalogación y procesamiento científico de colecciones de museos" (1988), artículos de E.A. Pavlyuchenko, V. A. Durova, M.Kh. Aleshkovsky, N. N. Golovanov, que tratan temas de catalogación de fuentes escritas, arqueológicas, obras de bellas artes, decorativas y aplicadas (estas publicaciones abarcan el período comprendido entre XIX al XX siglo). Algunos artículos revisan catálogos publicados. Como ejemplo, podemos citar los artículos de V. Lazarev "Sobre los principios de un catálogo científico", V. Kruglov "Sobre los nuevos catálogos de museos de arte de la RSFSR", etc. En estos trabajos, tanto los aspectos positivos de compilación de catálogos, se observan artículos de catálogo y se critican a fondo sus deficiencias, puntos débiles. Ven el resultado de su trabajo. solucion optima organización de la estructura de los catálogos y de las descripciones de los objetos que se dan en ellos. En la actualidad, se nota la aparición de un número significativo de catálogos diferentes, que se crean, principalmente, teniendo en cuenta estos comentarios.
Es importante que el museo determine cuál de los esquemas de clasificación necesita, es decir, desarrollar un sistema de clasificación para sí mismo. La clasificación general de los objetos de museo los divide según los tipos de fuentes, y luego según cada una de las características esenciales. Permite no solo cubrir toda la colección del museo, sino que también ayuda a identificar qué elementos faltan. En los museos del perfil histórico de Rusia, la mayoría de las veces es la clasificación general la que forma la base de la estructura de los fondos. La sistematización de los objetos, realizada sobre la base de una clasificación general, debido al principio de división progresiva, es especialmente importante para la determinación de los objetos. Su papel en el estudio de la historia de la cultura material y espiritual es fundamental.
Paralelo a clasificación general se utilizan clasificaciones que agrupan los objetos de museo de acuerdo con una característica relacionada.
La clasificación cronológica puede ser de dos tipos: por el momento de la creación de los objetos y por el momento de su existencia. Este último es especialmente importante para los museos etnográficos y conmemorativos. Se agrupan los elementos relacionados con un milenio, siglo, medio, cuarto de siglo, década, año, mes, día.
Sobre una base geográfica, también se pueden hacer dos clasificaciones: según el lugar de creación de los objetos y según el lugar de su existencia. Los artículos se agrupan por partes del mundo, países, divisiones administrativas del país, asentamientos, centros de producción o existencia.
La clasificación de los objetos de museo puede tener como objetivo agruparlos sobre la base de la etnia. Es especialmente importante para los museos etnográficos.
La clasificación según la afiliación social combina elementos de museo que existieron en un entorno social particular. El material se agrupa en el marco de las formaciones socioeconómicas.
La clasificación temática de las piezas de museo se realiza en los museos históricos sobre la base de la clasificación del conocimiento histórico y se aproxima a la estructura de la exposición. Se tienen en cuenta las características del desarrollo histórico de un determinado territorio. Dado que un mismo tema puede servir como fuente relacionada con diferentes temas, al sistematizar los objetos en base a la clasificación temática, pueden caer simultáneamente en varios encabezados. Por ejemplo, una rueca tallada o pintada puede ser de interés para un historiador como herramienta de la artesanía textil campesina, como producto de la artesanía campesina de carpintería, como obra de artes y oficios populares.
La sistematización de los objetos del museo según la característica temática es muy importante para los museos históricos, pero solo es posible si el objeto se define con precisión.
La clasificación según el principio sectorial divide los objetos en función de su relación con las esferas de la vida pública. En la museología rusa, la clasificación más detallada de fuentes documentales del período soviético se desarrolla de acuerdo con este principio. Cuando se sistematiza de acuerdo con el principio de la rama, el tema también se puede asignar a varios encabezados. Las clasificaciones consideradas ayudan a identificar aspectos del uso de los objetos de museo.
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operadores logicos
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Operador Y significa que el documento debe coincidir con todos los elementos del grupo:
Investigación y desarrollo
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estudio NO desarrollo
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Por defecto, la búsqueda se basa en la morfología.
Para buscar sin morfología, basta poner el signo de "dólar" antes de las palabras en la frase:
$ estudio $ desarrollo
Para buscar un prefijo, debe colocar un asterisco después de la consulta:
estudio *
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" investigación y desarrollo "
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" antes de una palabra o antes de una expresión entre paréntesis.
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Cuando se aplica a una expresión entre paréntesis, se agregará un sinónimo a cada palabra si se encuentra uno.
No es compatible con búsquedas sin morfología, prefijos o frases.
# estudio
agrupamiento
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Por ejemplo, debe realizar una solicitud: busque documentos cuyo autor sea Ivanov o Petrov, y el título contenga las palabras investigación o desarrollo:
sopa de letras aproximada
Para una búsqueda aproximada, debe poner una tilde " ~ " al final de una palabra en una frase. Por ejemplo:
bromo ~
La búsqueda encontrará palabras como "bromo", "ron", "prom", etc.
Opcionalmente, puede especificar el número máximo de ediciones posibles: 0, 1 o 2. Por ejemplo:
bromo ~1
El valor predeterminado es 2 ediciones.
Criterio de proximidad
Para buscar por proximidad, es necesario poner una tilde" ~ " al final de una frase. Por ejemplo, para buscar documentos con las palabras investigación y desarrollo dentro de 2 palabras, use la siguiente consulta:
" Investigación y desarrollo "~2
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Para cambiar la relevancia de expresiones individuales en la búsqueda, use el signo " ^
" al final de una expresión, y luego indicar el nivel de relevancia de esta expresión en relación con las demás.
Cuanto más alto sea el nivel, más relevante será la expresión dada.
Por ejemplo, en esta expresión, la palabra "investigación" es cuatro veces más relevante que la palabra "desarrollo":
estudio ^4 desarrollo
Por defecto, el nivel es 1. Los valores válidos son un número real positivo.
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El problema de la estandarización de la estructura de la descripción de los objetos del museo y, en primer lugar, la parte contable, recibe la atención más seria de especialistas de todo el mundo, ya que su solución es una condición necesaria para crear una red de museos que permitiría a los museos buscar los datos necesarios y el intercambio mutuo de datos. Por eso, los especialistas involucrados en el desarrollo de sistemas informáticos de información para museos otorgan una importancia primordial a la determinación del conjunto mínimo de datos necesarios para crear un "núcleo de información" para describir un objeto.
A mediados de la década de 1970, Robert G. Chenhall (EE. UU.) y Peter Homulus (Canadá) presentaron por primera vez un borrador de estándar para describir un objeto de museo basado en 16 categorías de información para la discusión de CIDOC, un conjunto de categorías propuestas "Propuestas para el futuro : Museum Data Standards" se publicó en la revista Museum 9. En Anexo 4 puede familiarizarse con un fragmento de este documento (traducido del inglés).
El trabajo para mejorar y profundizar el documento original se llevó a cabo tanto en el marco de CIDOC como por organizaciones en países individuales (especialmente activamente por la Asociación para Documentos de Museos de Gran Bretaña MDA). En 1994 CIDOC elaboró y publicó el documento “MICMO. Categorías mínimas de información para objetos de museo: directrices propuestas para un estándar internacional” 10 ; este documento debe verse como una guía para la descripción de un objeto de museo en lugar de un estándar oficial y, como tal, debe servir para generar consenso dentro de la comunidad del museo.
Sobre la base de MICMO, se desarrollaron estándares (más precisamente, instrucciones, pautas y recomendaciones) en varios países, incluido:
“Manuel des normes. Documentation des collections africaines” - instrucciones, que presentaban las normas para describir las colecciones africanas de los museos de Malí, Kenia, Madagascar, Zaire, Namibia, Túnez;
“Directrices CIDOC para la Información de Objetos de Museo: los Grupos y Categorías de Información” estándar internacional metadatos Dublin Core;
Modelo de Referencia Conceptual CIDOC: http://cidoc.ics.forth.gr/
El nuevo estándar CIDOC CRM-Core fue adoptado por el comité internacional CIDOC en mayo de 2005. Establece categorías generales para describir un objeto de museo y la relación entre ellas;
“CDWA. Categorías para la descripción de obras de arte”: categorías para describir obras de arte adoptadas por el Getty Foundation Institute;
“Objets religieux. Methode d’analyse et vocabulaire” es un sistema de información franco-canadiense para describir los utensilios de la iglesia, incluidos los diccionarios de tesauros inglés-francés (incluida la versión canadiense),
"Methode d'interventaire informatique des objets: beax-arts et arts decoratifs" - pautas descripción informativa de imágenes y especies decorativas arte preparado por la Autoridad de Museos de Francia. En la actualidad, casi todos los museos del país trabajan en base a estas recomendaciones.
La interpretación inequívoca del vocabulario del ILP al describir las colecciones de los museos no puede lograrse ni siquiera en el marco de un idioma (sin mencionar el multilingüismo), por lo tanto el problema de la unidad terminológica y clasificatoria es uno de los más complejos y controvertidos, y especialistas de todo el mundo están trabajando en su solución. Las dificultades que surgen al intentar crear una terminología unificada en el desarrollo de la composición léxica de la ILP se explican por la ambigüedad de comprensión por parte de diferentes especialistas de los términos utilizados en la práctica museística.
Como ejemplo que ilustra las dificultades terminológicas para describir un objeto de museo, daremos descripciones de dos tazas (son muy similares en apariencia), que fueron compiladas por especialistas del Museo Estatal del Hermitage y los Museos del Kremlin de Moscú. Comparemos las imágenes de los objetos y los términos utilizados para describir elementos similares (ver tabla):
¿Cómo no recordar al inolvidable Humpty Dumpty del cuento de hadas de Lewis Carroll "A través del espejo", quien declaró: “Cuando tomo una palabra, significa lo que quiero, pero ni más ni menos”, dijo Humpty con desdén.! Y cómo no estar de acuerdo con Martin Gardner, el autor del comentario sobre los cuentos de hadas de L. Carroll: "Si queremos que se nos entienda correctamente, Error: Fuente de referencia no encontrada
entonces tenemos el deber moral de evitar la práctica de Humpty, quien dio sus propios significados a las palabras de uso común.
Para superar las dificultades terminológicas y de clasificación en el extranjero, se están desarrollando proyectos de diccionarios terminológicos y diccionarios de sinónimos. Ejemplos de tales diccionarios:
The Art and Architecture Thesaurus (AAT) - tesauro de arte y arquitectura,
The Union List of Artist Names (ULAN): un diccionario de nombres de artistas,
The Getty Thesaurus of Geographic Names (TGN) - un diccionario de sinónimos de nombres geográficos;
CLASE DE ICONOS,
"Thesaurus iconographique", compilado por F. Garnier 11 .
Diccionarios de la Fundación Getty(utilizado incluso en los museos rusos):
diccionarios de análisis iconográfico:
Estos diccionarios de tesauro comenzaron a utilizarse en sistemas de museos de países extranjeros, incluidos los sistemas creados en el marco de proyectos internacionales de los países de la UE. Por ejemplo, el estudio computarizado CODART-SYSTEM del arte cristiano oriental utiliza el tesauro "Iconoclatura". Este tesauro se basó en el sistema iconográfico ICONCLASS, desarrollado por el científico holandés G. van de Waal y posteriormente complementado y publicado por su alumno L.D. Cupri.
Desde 1993, funciona en Francia un sistema de recuperación de información para describir y presentar imágenes en el campo de la pintura "NARCISSE (Net Art Research Computer Image Systems in Europe)". Posteriormente, este sistema comenzó a utilizarse para otro tipo de artes plásticas y aplicadas. En este sistema, el estándar para describir un objeto de museo se aplicó utilizando diccionarios de sinónimos multilingües (15 idiomas). Los resultados positivos obtenidos en este proyecto permitieron pasar a la resolución de problemas más complejos que se están resolviendo en el marco del proyecto EROS. 12 , donde también se utiliza la versión en ruso del diccionario de sinónimos; trabajando en estos proyectos Participación activa organizado por el Museo Histórico Estatal.
En Rusia también se ha trabajado y se está trabajando para racionalizar el sistema de descripción de las colecciones, la clasificación y la terminología de los museos.
En 1987, el Ministerio de Cultura de la URSS desarrolló y aprobó el "Pasaporte unificado para monumentos móviles de historia cultural (objetos de museo)", cuya descripción contiene 47 características (la forma de este documento se presenta en Apéndice 5). Desafortunadamente, debido a una serie de razones, tanto objetivas como subjetivas, este documento no ha sido ampliamente difundido en los museos rusos.
La clasificación presentada en el Instructivo para la Contabilidad y Almacenamiento de Valores Museales13, que los museos del país están obligados a seguir, no satisface las necesidades de los museólogos que esperan de un sistema informático la búsqueda eficiente de los objetos y colecciones que necesitan. . Una de las razones de esto es la tradición establecida de enfatizar la evaluación del valor de un objeto de museo: en términos de su valor estético - en museos de arte y en términos de valor científico y educativo - en otros museos.
Sin embargo, los especialistas rusos están realizando activamente investigaciones teóricas y desarrollos prácticos destinados a mejorar la estructura de la descripción de un objeto de museo, la clasificación y la terminología. Para proyectos exitosos esta área debe incluir la creación de un diccionario multilingüe sobre museología DICTIONARIUM MUSEOLOGICUM 14 , libros de referencia “El sistema de descripción científica de un objeto de museo. Clasificación. Metodología. Terminología” 15 y “Atribución de un monumento museístico” 16 elaborados por especialistas del Museo Ruso de Etnografía, así como del mencionado proyecto internacional EROS 17 .
En relación con el desarrollo de INTERNET, ha habido una tendencia a unir a los principales expertos en grupos de trabajo interdisciplinarios para desarrollar enfoques a nivel nacional para resolver el problema del amplio acceso al patrimonio cultural. Uno de los proyectos más exitosos de este tipo es el proyecto colectivo “Estándares para la descripción de objetos del patrimonio cultural”, que finalizó con la creación del documento “Estándar unificado para objetos del patrimonio cultural” 18
Al evaluar la situación real, se puede afirmar que difícilmente se debe esperar un progreso serio en esta área en un futuro cercano: la inconsistencia de los requisitos, el estudio teórico insuficiente de la terminología de los museos crean serias dificultades para resolver este problema. Es necesario continuar con el análisis de la experiencia nacional y extranjera en el marco de grupos de trabajo especializados, y al momento de crear un sistema de información en un museo en particular, buscar soluciones de compromiso. Al mismo tiempo, es necesario tener en cuenta tanto los documentos de asesoramiento de organismos internacionales y nacionales, como las tradiciones que existen en museos específicos. Aparentemente, pasarán muchos años antes de que los profesionales de los museos lleguen a un consenso sobre estos temas.
1Tenga en cuenta que la mayoría de las instituciones culturales prefieren usar Parus.
2El desarrollador del AIS-Museo es el Centro Principal de Información y Cómputo del Ministerio de Cultura de la Federación Rusa ( http://www.givc.ru/info/work/2.html),
El desarrollador de KAMIS es Altsoft JSC ( www.kamis.ru).
Desarrollador - Empresa cognitiva ( http://www.cognitive.ru/products/nika_museum1.htm).
3Además de los textos, la base de datos puede contener imágenes electrónicas, animaciones, fragmentos de video y audio, pero en este capítulo nos centraremos en la tecnología de trabajar con datos de texto (fue con el procesamiento de textos que el trabajo sobre el uso de computadoras en museos empezó).
4Mikhailov A.I., Cherny A.I., Gilyarevsky R.S. Fundamentos de la informatica. –M.: Nauka, 1968
5Nikolaeva N.P., Sedysheva O.A. Sobre la posibilidad de indexación significativa de documentos palabras clave// Búsqueda de materias en IPS tradicionales y no tradicionales: Sáb. científico tr. /RNB. SPb., 1998. Número 12. págs. 60-73.
6Estrictamente hablando, la ILP de los sistemas museísticos combina las características de los lenguajes de tipo objeto-atributo y descriptor
7 Sobre diccionarios y tesauros, véase Mikhailov A.I., Cherny A.I., Gilyarevsky R.S. Fundamentos de la informatica. –M.: Nauka, 1968
8El trabajo se llevó a cabo en 1981-82. sobre el material del Departamento del Este del Estado Hermitage bajo la dirección del jefe del departamento V.G. Lukonin.
9 Proposiciones Para el Futuro: Estándares de datos del museo - "Museo", 30 (3/4), 1978, 205 - 212
10 MICMO. Categorías mínimas de información para objetos de museo: directrices propuestas para un estándar internacional. ICOM-CIDOC, 1994
11 El Tesauro de Garnier fue traducido al ruso por E.S. Kuzmina.
12 Geneviève Etkan, Christian Lanier, Elena Kuzmina. Experiencia rusa en el sistema europeo EROS, la necesidad de utilizar estándares y formatos comunes.// Diversidad cultural en un único espacio de información. Resúmenes de informes. Noveno congreso anual ADIT-2005. - Kazán, 2005. S. 40-44.
13 Instrucción para la contabilidad y almacenamiento de objetos de valor de museo ubicados en los museos estatales de la URSS. // M.: Ministerio de Cultura de la URSS, 1984.
14 Dictionarium museologicum // ICOM. Budapest, 1986.–C.774
15 Sistema de descripción científica de un objeto de museo. Clasificación. Metodología. Terminología. Directorio. // San Petersburgo, ed. "Art-lux", 2003.
16Atribución del monumento del museo. Manual // San Petersburgo, Ed. "Lana", 1999.
17Geneviève Etkan, Christian Lanier, Elena Kuzmina. Experiencia rusa en el sistema europeo EROS, la necesidad de utilizar estándares y formatos conjuntos. // Diversidad cultural en un único espacio de información. Resúmenes de informes. Noveno congreso anual ADIT-2005. - Kazán, 2005. S. 40-44.
18 Cultura: La política de la modernización. Número 2 // Comp. ES Kuzmina, A.V. Lebedev, L. Ya. Cero. Moscú-Pskov. 2001.