هاينريش هوفمان - كان هتلر صديقي. مذكرات مصور الفوهرر الشخصي. المصور الشخصي لأدولف هتلر

13.07.2020

هاينريش هوفمان

كان هتلر صديقي. مذكرات مصور الفوهرر الشخصي

الكاميرا الخاصة بي و KAISER

مصور هتلر. ربما تكون هاتان الكلمتان كافيتين لتذكير المهتمين بي ويسألوا أنفسهم: من هو هاينريش هوفمان؟

من خلال الاحتلال ، كنت دائمًا مصورًا ، ومن خلال ميولي معجبًا متحمسًا للفن ، وناشرًا لمجلات فنية ، وفنانًا هواةًا شغوفًا ، وإن كان ذلك متواضعًا. بدأت طريقي في المهنة في استوديو التصوير الفوتوغرافي الراسخ لوالدي ، وعندما حان الوقت ، أصبحت خبيرًا متمرسًا في حرفتي. لسنوات عديدة ، تجمد الملوك والأمراء والفنانين العظماء والمغنين والكتاب والسياسيين وغيرهم من الأشخاص الذين اشتهروا في بعض المناطق أمام عدستي لتلك الثواني القليلة التي كنت بحاجة إليها فقط لإدامة شخص وحدث.

بهذه الطريقة ، بفضل أنشطتي المهنية ، اتصلت بأدولف هتلر لأول مرة - لقد كانت مهمة عرضية نمت من خلالها صداقة عميقة وطويلة ، صداقة لا علاقة لها بالسياسة ، والتي كنت أعرف القليل منها والذي كان يهتم بي بدرجة أقل ، ولا بالأنانية ، لأنني في ذلك الوقت كان كل منا يشغل منصبًا أقوى بكثير. نشأت هذه الصداقة من صدام بين طبيعتين متهورتين ، واستندت جزئيًا إلى شغف مشترك بالفن ، وجزئيًا ، ربما ، على جاذبية الأضداد - الممتنع الممنوع من التدخين والنسك هتلر ، من ناحية ، و من ناحية أخرى.

لكن هذه الصداقة نفسها أبقتني على مقربة من الرجل الذي لعب دورًا رئيسيًا في أعنف سنوات تاريخ العالم وأكثرها اضطرابًا وفوضى. قبل هتلر - الفوهرر ومستشار الرايخ الثالث ، لم أكن أهتم ؛ لكن أدولف هتلر - الرجل بقي صديقي منذ أول لقاء حتى يوم وفاته. استجاب لي بنفس الصداقة ، لقد استمتعت بثقته الكاملة. في حياتي ، شخصيته تحتل مكانة كبيرة.

في عام 1897 دخلت شركة العائلة كمتدرب ومساعد. فوق الاستوديو في ساحة اليسوعيين في ريغنسبورغ ، الذي شاركناه مع والدي وعمي ، تباهى بأبهة لافتة مكتوب عليها نقش فخور:

هاينريتش هوفمان ، مصور المحكمة

جلالة ملك بافاريا

صاحب السمو أرشيدوق هيسن

صاحب السمو دوق جنوة توماسو ،

أمير سافوي

كلفت هذه العلامة المالكين كثيرًا ، لأنه من أجل الحصول على إذن لاستخدام مثل هذا اللقب ، كان عليهم دفع مبلغ كبير في مكتب رئيس الاحتفالات. لكن الأب والعم لم يفوتهما الفرصة للتأكيد على أنهما نال هذا اللقب بالعمل الصادق ، ولم يشتراه بالرشوة. لقد صوروا بالفعل أكثر من شخص ملكي من سلالة Wittelsbach ، بالإضافة إلى الأرشيدوق في هيسن والراين ودوق جنوة والعديد من الشخصيات المرموقة الأخرى. تقديراً لإنجازاتهم الجديرة بالتقدير في فن التصوير الفوتوغرافي ، وكعربون امتنان خاص ، قدم لهم الأمير ريجنت لويتبولد من بافاريا دبوسًا ذهبيًا بحرف L كبير مرصع بالماس ، وكان الشركاء المصورون يتجادلون كل يوم أحد حول من بدوره كان لتثبيت ربطة العنق مع هدية ملكية!

عندما بدأت العمل ، كانت مهمتي الرئيسية هي مراقبة حالة مساند الرأس ومساند الذراعين ، والتي استخدمناها في ذلك الوقت بسبب التعرض الطويل ، حتى لا يتعب عملاؤنا اللامعون كثيرًا ويكسبوا أنفسهم آلامًا في الظهر. بالإضافة إلى ذلك ، تضمنت واجباتي إزالة الغبار عن جميع الملحقات الأخرى المطلوبة لأي استوديو صور يحترم نفسه. على سبيل المثال ، كان لدينا قارب بأشرعة مرتفعة ، وقشرة بيضة عملاقة حيث يتم وضع الأطفال ، كما لو أن اللقلق لم يجلب مولودًا جديدًا فحسب ، بل أخرجه من البيضة كما هو متوقع ، وكل أنواع الهراء الأخرى.

تم تأثيث استوديو الصور الخاص بنا على طراز منزل لا ماكارت - على طراز الفنان الفييني الشهير هانز ماكارت ، الذي اشتهر بلوحته الفخمة "مدخل تشارلز الخامس إلى أنتويرب". عندما عُرضت هذه اللوحة لأول مرة في فيينا ، تسببت في ضجة عامة. في المحظيات العاريات التي صورت عليها ، اعترف العديد من الرجال المتزوجين من المجتمع الفييني بأزواجهم ، الذين يمثلون بوضوح للفنان ، الذي ، بأكثر الطرق ضميرًا وشمولًا ، خلدهم على القماش. وتلا المعرض سلسلة من حالات الانتحار والطلاق.

في ذلك الوقت ، كنت أكره ماكارت حقًا ، لأن نسخ باقاته كانت معلقة بكثرة على جدران الاستوديو ، وكانت مزهرياته المذهبة ذات الزخارف الجصية وإطارات الصور تجمع كمية هائلة من الغبار.

في أحد الأيام ، عندما كنت على وشك إغلاق استوديو الصور ، دخل شخص مجهول.

- اريد التقاط صورة! قطع.

بطريقة مناسبة ، معربًا عن أسفي ، قلت إنه لا يوجد أحد هنا يمكنه تلبية رغبته.

- أنت هنا! انت تلتقط صورة لي!

انا رفضت.

قلت: "أنا آسف ، أخشى أني لا أمتلك الخبرة الكافية.

ومع ذلك ، فإن الغريب لم يقبل الرفض وبدأ يتصرف بشكل خطير. ثم قررت مع تحفظات أنني لا أضمن جودة الصورة. دخل الرجل ، الذي لم ينتبه إلي ، إلى غرفة الملابس وأخذ بذلة جديدة من الحقيبة. وضع الملابس التي تم إزالتها في حقيبة ، تجمد أمام الكاميرا. رميت قطعة قماش سوداء ، صوبت العدسة وتمتم كالعادة: "من فضلك ابتسم وانظر إلى العدسة!" كاد قلبي يقفز من صدري.

استمر الرجل في الوقوف بلا تعبير ، مثل نصب تذكاري. بعد أن دافع عن الوقت المخصص ، غادر موكلي العنيد ، تاركًا الحقيبة وأعلن أنه سيحصل عليها لاحقًا مع الصور. خرجت الصورة مثالية. عرضته بفخر على والدي وعمي. لكن الزبون لم يعد لالتقاط صورة فوتوغرافية أو متعلقاته.

بعد أسابيع قليلة قررنا فتح الحقيبة ، وبالإضافة إلى البدلة القديمة ، كانت هناك محفظة مليئة بالعملات الذهبية ومسدس نفخ. ووجدت الشرطة أن النقود والحقيبة تخص سيدة فلاحية عُثر عليها مقتولة بالقرب من ريغنسبورغ. فيما بعد اتضح أن القاتل استدرج الضحية للخروج من المنزل ، مقلدا قرقرة الدجاج الخائف! ومع ذلك ، فإن الصورة التي التقطتها كانت أكثر أهمية للشرطة من الاكتشاف. تم وضعه في جميع أقسام الشرطة على لوحات تحت عنوان "مطلوب" ، وهكذا أصبحت صورتي الأولى ضجة كبيرة.

في عام 1900 أكملت تدريب عملي ، لكن كان عليّ أن أبقى في شركة العائلة حتى بلغت سن الرشد. في سن السادسة عشر ، انتهى بي المطاف في دارمشتات ، حيث اصطحبني هوغو ثيل ، مصور بلاط أرشيدوق هيسن. كان الشيء الأكثر إثارة بالنسبة لي هو عندما سُمح لي بالمساعدة في إطلاق النار على أفراد عائلة الأرشيدوق ، الذين غالبًا ما كانوا يسقطون على راعي.

في نفس الوقت تقريبًا ، تم افتتاح ما يسمى بـ "مستعمرة الفن" في ماتيلدنهوه بدعم من الأرشيدوق. أظهر هذا المعرض آفاقًا جديدة في الهندسة المعمارية والفنون الجميلة ، وحقق نجاحًا كبيرًا في جميع أنحاء ألمانيا وأثر بشكل ملحوظ ليس فقط على الرسم الألماني ، ولكن أيضًا في التصوير الفوتوغرافي ، الذي بدأ في تحرير نفسه من الستائر البارونية القديمة وأشجار النخيل والقتال وغيرها من الملحقات القبيحة والرائعة ، تشوش استوديوهات التصوير الفوتوغرافي. تم أخذ مكانهم بواسطة الضوء الطبيعي والمناطق المحيطة البسيطة ، مما أعطى التصوير الفوتوغرافي للصورة مظهرًا مختلفًا تمامًا. كان مصور دارمشتات البارز Weimer أول من تجاهل كل سمات الماضي هذه وحاول تغيير اصطناعية الصورة في وضع ثابت من أجل الخفة والطبيعة. إذا كانت هناك فرصة كهذه فقط ، فقد فضل دائمًا تصوير العملاء في صورهم المنازل الخاصة، في جو مألوف ومريح ، بدلاً من دعوتهم إلى استوديو الصور الخاص بك.

عندما تم استدعاؤنا إلى قصر الأرشيدوق لالتقاط بعض الصور ، كما كان الحال غالبًا ، كانت زيارتنا دائمًا مصحوبة بإثارة كبيرة. احتلت محكمة الأرشيدوق ، بفضل الروابط العائلية الوثيقة التي ربطتها بجميع البيوت الملكية القوية في أوروبا ، مكانًا مهمًا في ذلك الوقت ، لا يتناسب تمامًا مع حجم الدولة. من بين الأخوات الثلاث للأرشيدوق إرنست لودفيج آنذاك ، ورأيتهن جميعًا عندما التقطن صورًا أثناء زيارات لأخيهن ، تزوجت إحداهن من الأمير هنري من بروسيا ، وتزوجت الثانية عضوًا في البيت الإمبراطوري الروسي ، والثالثة ، الأميرة فيكتوريا إليزابيث ، تزوجت الأمير لويس باتنبرغ ، الذي أصبح فيما بعد مركيز ميلفورد هافن.

في ذلك الوقت ، تأثرت بشدة بهالة الحزن المأساوي التي أحاطت بالأرستقراطيين الروس كعلامة على المصير الرهيب الذي سيحل بهم في المستقبل. كانت الملكة دائمًا خجولة وبعيدة في حضور الغرباء ، بدت مرتاحة عندما انتهت جلسة التصوير. كانت أختها الأكثر جمالا ، زوجة Grand Duke Sergei ، أكثر رشاقة وطبيعية. علمت لاحقًا أنه عندما قُتل زوجها ، زارت القاتل في زنزانة في سجن بموسكو ، وبصبر ملائكي حقًا ، سألته لماذا فعل ذلك ، وفي النهاية سامحته ، مثل ملاك الرحمة الحقيقي .

والتر فرينتز مصور ومصور ومخرج ألماني. المصور الشخصي لأدولف هتلر. أحد الشخصيات الرئيسية في نظام الدعاية المرئية للرايخ الثالث.

حصل على إجازة في الهندسة الكهربائية. خلال دراسته ، التقى بألبرت سبير ، الذي قدمه لاحقًا وأوصى به ليني ريفنستال. قبل اندلاع الحرب العالمية الثانية ، عمل كمصور في استوديو Universum Film AG ، على وجه الخصوص ، كان مصورًا ليني ريفنستال في مجموعة الأفلام الوثائقية انتصار الإرادة (1935) وأولمبيا (عن الصيف) الألعاب الأولمبية 1936 في برلين). في عام 1939 ، التقط فرانز صورًا ملونة لموسكو. في عام 1938 انضم إلى Luftwaffe وقام بمرافقة هتلر ، وقام بتصوير Anschluss of Austria. لم يكن فرينتز عضوًا في NSDAP ، ولكن في عام 1941 تم قبوله في صفوف قوات الأمن الخاصة. حدث ذلك أثناء زيارة دبليو فرينتز إلى مينسك مع الرايخفهرر إس إس هاينريش هيملر في صيف عام 1941. في 15 أغسطس 1941 ، كتب والتر فرينتز في مذكراته:

"الإفطار مع Reichsfuehrer SS في مينسك ، معسكر اعتقال ، إعدام ، غداء في دار الحكومة ، مستشفى للأمراض العقلية ، مزرعة جماعية. أخذ Reichsfuehrer SS صبيين بيلاروسيين معه (لإرسالهما إلى برلين). تم قبوله في رتب قوات الأمن الخاصة التي كتبها اللفتنانت جنرال وولف ".

شهد إعدامات جماعية في مينسك.

بصفته مشغل أخبار (UFA-Wochenschau) تم إرساله من قبل مقر الفوهرر (Führerhauptquartier) لتصوير غزو الغزاة لوارسو وباريس. بالإضافة إلى واجباته الرسمية ، لعب فرانز دور مصور خاص لهتلر ودائرته الداخلية. إلى جانب هاينريش هوفمان ، كان المصور الوحيد الذي تمكن من الوصول إلى أدولف هتلر ، المتخصص في التصوير الفوتوغرافي الملون. من عام 1939 إلى عام 1945 كان مراسلًا منتظمًا لمجلة الأفلام الدعائية "German Weekly Review".

من بين ألوانه التصويرية:

صور عديدة لكبار الشخصيات من الرايخ الثالث ؛
. مينسك المحتلة (1941) وسيفاستوبول (1942) ؛
. أشياء خاصة: جدار الأطلسي (1943) ، مصنع لإنتاج أسلحة انتقامية V-2 و V-4 ، مدافع دورا ؛
. تدمير مدن درسدن وبرلين وفرانكفورت وميونيخ وغيرها (1945).

اعتقل من قبل الأمريكيين وأمضى عدة أشهر في معسكر في هاميلبورغ.

والتر فرينتز (والتر فرينتز ، 1907-2004) ، مصور ومصور سابق في مقر هتلر ، في زنزانة سجن في فرانكفورت أم ماين. 1945 - 1946 بعد اعتقاله (22/05/1945) ، تم إرسال فرانز إلى معسكر أمريكي للاعتقال الألماني في هاميلبورغ (فرانكونيا السفلى) وبقي هناك حتى عام 1946.

مارتن بورمان (يمين) - "ظل هتلر". السكرتير الشخصي لهتلر ، رئيس مكتب الفوهرر. بحلول نهاية الحرب العالمية الثانية ، كان قد اكتسب تأثيرًا كبيرًا كسكرتير شخصي ، حيث يتحكم في تدفق المعلومات والوصول إلى هتلر.

أدولف هتلر وممثلون عن القيادة العليا للفيرماخت في ساحة التدريب العسكرية في روغنفالدي (روغنفالدي) في بوميرانيا.

هتلر و SS Reichsfuehrer G.Hemler ، برفقة جنرالات وضباط SS ، في نزهة بالقرب من مقر Berghof.

الاستعدادات لإطلاق الصاروخ الباليستي الألماني "V-2" (V 2) في ساحة التدريب العسكري "Heidelager" (Heidelager) بالقرب من Blizny (Blizna) في بولندا.

مبنى وزارة التعليم والدعاية في ساحة فيلهلمبلاتز في برلين ، دمرته القنابل الجوية البريطانية. يوجد في الخلفية مبنى باقٍ للوزارة في عام 1938. ومن المفترض أن الصورة التقطت من نافذة "المستشارية الإمبراطورية" القديمة.

تم تدمير مبنى المستشارية الإمبراطورية القديمة في شارع Wilhelmstrasse 77 في برلين نتيجة غارة قام بها الحلفاء. يفترض 14 مارس 1945

أدولف هتلر في قبو "المستشارية الإمبراطورية" أمام مخطط إعادة هيكلة مدينة لينز. تم تسليم النموذج من ورشة المهندس المعماري هيرمان جيزلر (1898-1987) في ميونيخ إلى برلين في فبراير 1945 وتم وضعه في قبو "المستشارية الإمبراطورية" ، حيث تم تركيب تركيبات الإضاءة لمحاكاة أوقات مختلفة من اليوم. في هذا الوقت ، غالبًا ما كان هتلر ينزل إلى التخطيط لإلهاء نفسه عن المأزق على الجبهات.

في 19 مارس 1943 ، وصل أدولف هتلر (في الوسط) وألبرت سبير (على اليمين) وكبار الشخصيات الأخرى إلى ملعب التدريب في روغنوالد (الآن دارلوو ، بولندا) ، حيث تم تزويدهم بمدفع سكة حديد دورا ثقيل للغاية يبلغ قطره 800 ملم ( 80 سم- Kanone (E) والنموذج الأولي للمدافع ذاتية الحركة Sd.Kfz.184 "Ferdinand".

لعبت هذه الألعاب من قبل رئيس Luftwaffe Goering

ملازم من الفيرماخت ورسام ألماني يعملان على طاولة تصوير في مقر هتلر في Wolfsschanze.

أدولف هتلر وضباط ألمان يمشون كلابهم في مقر راستنبورغ. شتاء 1942-1943.

صورة بلوندي

أ. السكرتير الشخصي لهتلر غيرتراود (تراودل) حدب (جيرترود "تراودل" هامبس ، 1920-2002) على شرفة منزل بيرغوف في أوبيرسالزبرج. في يونيو 1943 ، تزوج جي هامز من خادم هتلر هانز هيرمان يونج.

أدولف هتلر والجنرال جودل (ألفريد جودل) على خريطة العمليات العسكرية في مقر Wolfschanze.

أدولف هتلر ووزير الطيران هيرمان جورينج محاطان بالضباط. والتقطت الصورة أثناء عرض مدافع ذاتية الدفع "هيتزر" في عيد ميلاد هتلر.

SS Reichsführer Heinrich Himmler و SS Brigadeführer وطبيب الأسنان الشخصي لهتلر Hugo Blaschke و SS Brigadeführer وممثل وزارة الخارجية الألمانية في المقر الرئيسي لهتلر Walter Hevel ورئيس مستشار حزب NSDAP Reichsleiter Martin Bormann على شرفة منزل هتلر Berghof. ربيع عام 1943

أدولف هتلر في منزل بيرغوف في أوائل أبريل 1944

الديكتاتور الإيطالي بينيتو موسوليني (بينيتو أميلكير أندريا موسوليني ، 1883-1945) والمارشال فيلهلم كيتل (فيلهلم بوديوين يوهان جوستاف كيتل ، 1882-1946) في مطار فيلتري.

مصمما الطائرات الألمانيان إرنست هينكل (1888 - 1958) وكلود دورنييه (كلود أونوريه ديزيريه دورنييه ، 1884 - 1969) في مقر إقامة هتلر في بيرغوف.

صورة لأدولف هتلر في المقصورة أثناء الرحلة. 1942 - 1943

Reichsführer-SS Heinrich Himmler يتحدث إلى صبي محلي خلال جولة تفقدية في بيلاروسيا. تم إرسال هذا وصبي آخر إلى دار للأيتام في ألمانيا. بجانب هيملر ، يوجد رئيس الطاقم الشخصي لـ Reichsfuhrer SS Karl Wolf ورئيس "مرافقة Reichsfuhrer SS" والحارس الشخصي Josef Kirmeier ، على اليمين - على الأرجح مترجم من "شرطة النظام".

أطفال سوفيات من قرية نوفينكي بالقرب من مينسك. التقطت الصورة أثناء تفتيش الرايخفهرر إس إس هاينريش هيملر من مينسك وضواحيها.

المدفعيون الألمان على مرمى البصر في البرج الساحلي لمدفع 105 ملم (10.5 سم S.K.C / 32) لجدار الأطلسي.

قبو النصب التذكاري المهدم للينين أمام مقر الحكومة في مينسك المحتلة.

دمر الانفجار الذي وقع في 11/03/1941 كاتدرائية الصعود بكييف بيشيرسك لافرا.

الثكنة (Lagebaracke) ، حيث عقدت اجتماعات حول الوضع على الجبهات في مقر هتلر "Wolfschanze". في 20 يوليو 1944 ، حدثت محاولة لاغتيال هتلر هناك.

المدفعي الألماني في نموذج المدفع الميداني 75 ملم 1897 (كانون دي 75 مل 1897 شنايدر) على بطارية الحائط الأطلسي. التسمية الألمانية للبندقية 75 ملم FK 231 (f).

خزانات وقود صواريخ V-2 (V-2) على خط التجميع في النفق "B" لمحطة Dora-Mittelbau تحت الأرض.

حطام صاروخ ألماني V-2 (V 2) في منطقة Blizna بعد إطلاق فاشل من موقع اختبار Heidelager في بولندا.

صورة لقائد مدفعية للجيش الأحمر في الأسر الألمانية.

صورة لجندي من الجيش الأحمر في معسكر لأسرى الحرب في بيلاروسيا.

SS Obersturmbannführer ، المرخص له بتنفيذ برنامج القتل الرحيم والطبيب الشخصي لـ A.

صورة لطباخ في مقر هتلر ، أوتو غونثر ، الذي حصل على لقب كروميل ("بيبي") في المقر.

أ. هتلر أمام مخطط إعادة هيكلة مدينة لينز في ورشة عمل المهندس المعماري ج. جيزلر (هيرمان جيزلر ، 1898-1987) في ميونيخ.

رئيس أركان القيادة العملياتية للقيادة العليا للفيرماخت ، اللواء ألفريد جودل (ألفريد جودل ، في المقدمة) ، أدولف هتلر ورئيس أركان القيادة العليا للفيرماخت ، الكولونيل دبليو كيتل (ويلهلم بوديوين يوهان جوستاف كيتل) ناقش مسار الحرب مع فرنسا على الخريطة في مقر Felsennest الرئيسي بالقرب من Bad Münstereifel. وخلفهم مساعد أ. جودل الرائد ويلي ديهل.

Reichsfuehrer SS Heinrich Himmler يتفقد مستشفى للأمراض النفسية في قرية Novinki بالقرب من مينسك.

Gauleiter of Danzig-West Prussia Albert Forster (Albert Forster، 1902-1952) يعزف على الجيتار في حفل زفاف السكرتيرة الشخصية لهتلر جيردا دارانوفسكي (جيردا دارانوفسكي ، 1913-1997) واللفتنانت كولونيل من Luftwaffe بالمعدل الرئيسي إيكهارد كريستيان (إيكهارد) كريستيان ، 1907-1985).

اختار أدولف هتلر والمفتش العام للبناء في برلين ألبرت سبير عينات من الأحجار لبناء مبنى جديد في برلين. التقطت الصورة في باحة المستشارية الإمبراطورية الجديدة.

المفتش العام لبرلين للإنشاءات ألبرت سبير (ألبرت سبير ، 1905-1981) مرتديًا قبعة قوات الأمن الخاصة أثناء رحلة بالسيارة في بلجيكا. لم يكن سبير عضوًا في قوات الأمن الخاصة ، ولم يكن الغطاء جزءًا من ملابسه اليومية وزيه.

هاينريش هوفمان هو مصور ألماني شهير اكتسب شهرة كمصور شخصي لأدولف هتلر.
ولد عام 1885 في فورث ، ودرس التصوير مع والده في الاستوديو الخاص به في ريغنسبورغ. مثل هتلر ، كان فنانًا فاشلاً ، ومحاربًا قديمًا (كان في كتيبة Landsturmist الجوية الاحتياطية على الجبهة الغربية في عام 1917) وعضوًا يمينيًا متطرفًا في Ainvonerwehr ، وفي الوقت نفسه كان أحد معارف ديتريش إيكارت ، ناشر Völkischer Beobachter.
بحلول ذلك الوقت ، كان هوفمان بالفعل مصورًا بارعًا: في عام 1914 ، أسس ورشة تصوير Photobericht Hoffmann ، المتخصصة في تقارير الصور والصور الشخصية.
في أوائل العشرينات من القرن الماضي ، أصبح قريبًا بشكل متزايد من النازيين ، وفي عام 1920 انضم هو نفسه إلى الحزب ، وبدأ في توزيع صور دعائية. بعد وصول النازيين إلى السلطة ، أصبح ، بالطبع ، "فنان البلاط" للرايخ الثالث ، وتحقق شركته في مجال التصوير أرباحًا تقدر بالمليارات. التقط هوفمان العديد من صور هتلر ، بما في ذلك مع "العائلة".

في أكتوبر 1945 ، وضع هاينريش هوفمان في سجن المحكمة العسكرية الدولية في نورمبرغ ، حيث كان عليه تنظيف أرشيفه من أجل المشاركة في محاكمات نورمبرغ. بدأت عملية إزالة النازية ضد مصور هتلر الشخصي وصديقه في يناير 1946.
في مكان ما في هذا الوقت تقريبًا ، قابله الصحفي والكاتب السوفيتي بوريس بوليفوي ، الذي كتب لاحقًا عن هوفمان في مذكراته. شهاداته ليست موثوقة بالكامل ، لكنها ذات فائدة لا شك فيها.

"كان هاينريش هوفمان مصورًا ذكيًا نوعًا ما كان يكسب قوته من تصوير فتيات عاريات وتوزيع هذه الصور من تحت الأرض. ثم وسع نشاطه ، وبدأ بنشر بطاقات بريدية إباحية. كانت العارضات في هذه البطاقات البريدية راقصات وراقصات في الملاهي الليلية من الدرجة الثانية. واحدة من هذه النماذج كانت إيفا براون معينة. لقد أحبت هوفمان ، وجعلها ... مساعدته الدائمة.
لقد حدث أنه في إحدى عمليات إطلاق النار ، سقطت هذه الفتاة في عيون هتلر. سألها سؤالاً فأجابت بذكاء وذكاء. وهكذا بدأ التعرف على الفوهرر القدير للرايخ الثالث بنموذج من البطاقات البريدية الفاحشة. اقترب منها هتلر منه.
عرفت الفتاة الذكية أن بين يدي راعيها السابق سلبيات الصور الفوتوغرافية التي تصورها ، بعبارة ملطفة ، في أوضاع غير لائقة. كان الأمر خطيرًا عليها ، وحتى على راعيها القوي وشهرته الدولية.
كان أحد الأمثلة معروفًا بالفعل على نطاق واسع في البلاد عندما تمكن غورينغ ، بمساعدة نفس الدليل ، من التعامل مع منافسه ، المشير القديم بلومبيرج ، الرجل الذي تمتع بميزة خاصة من الفوهرر وشغل كرسي وزير الحرب. من خلال أطراف ثالثة ، أحضر غورينغ الرجل العجوز إلى زميلة إيفا براون ، العذراء إيريكا غرون ، وعندما جاءه المارشال العرج لطلب النصيحة - سواء كان يجب أن يتزوجها أم لا ، نصحه بإظهار الديمقراطية ، والزواج ، وحتى تصرف كأب مسجون. كان حفل الزفاف رائعا ، وحضره هتلر نفسه. وفي اليوم التالي ، نُقلت البطاقات البريدية التي تصور Grun في أوضاع مغرية ، جنبًا إلى جنب مع شريك شاب ، مرة أخرى من خلال أطراف ثالثة ، إلى الصحف الفرنسية الشعبية. اندلعت فضيحة. تمت إزالة المشير بلومبيرج من منصبه. تم إخلاء كرسي وزير الحرب.
أحدثت القصة ضجة كبيرة في برلين. عرفت إيفا براون ذلك. بالطبع ، بقدراتها الجديدة ، لم يكن من الصعب عليها القضاء على هوفمان جسديًا. كم عدد الأشخاص الذين اختفوا في ألمانيا آنذاك - هكذا ، دون أي ضجيج. لكنها كانت تعلم أن رئيسها السابق بعيد النظر ويحتفظ بأفضل السلبيات في مكان ما بالخارج. وكانت تعلم أيضًا أنه عند إلقاء القبض عليها ، كان هوفمان سيخبر الجستابو بكل شيء ، وكان هيملر الخائن يلاحقها منذ فترة طويلة. ووجدت ، بمكر بطبيعتها ، طريقة ثالثة اتضح أنها صحيحة.

بمساعدتها ، تم تقريب "معلمها" هاينريش هوفمان من الفوهرر. أصبح مصور حياة هتلر وكان له حياة مهنية رائعة. أسس دار نشر كبيرة أنتجت حصريًا صورًا لرؤساء نازيين وألبومات حكومية ونشرات. جنت دار النشر ملايين الدولارات. الشاب - شريك إيفا على البطاقات البريدية حاول أن يقطع قطعته عن الفطيرة الدهنية ، لكنه في يوم من الأيام اختفى عن أعين الناس ومن الحياة. كان شريكه يعيش بالفعل تحت سقف واحد مع "النازي الأول" لألمانيا.
حصل هاينريش هوفمان ، مصور حياة ، على لقب أستاذ وطبيب. حصل على شارة ذهبية الحزب النازي، على الرغم من أنه ، وفقًا لتأكيداته ، لم يكن عضوًا أبدًا. يبدو أن هذا صحيح.
لذلك ذهبنا إلى الغرفة الغامضة رقم 158. التقينا بألماني مسن ممتلئ الجسم يرتدي سترة تيرولين رمادية بأزرار قرن الوعل وأوراق بلوط على طية صدر خضراء. لديه وجه ممتلئ ، وعنق صاعد ، يبدو مثل البافاري النموذجي من ملصق إعلاني للبيرة. وقندس فضي على رأسه ، وشفاه مبتسمة غليظة ، وعيون خنزير صغيرتين ، حذر ومكر.
كان واثقا جدا. قدم نفسه بكرامة ، مضيفًا لقب "طبيب" إلى اسمه ، وقال إنه لم يكن لديه سوى القليل من الوقت ، وأن قاضي هير كان قد أرسل له للتو مجموعة من الصور ، قدمتها للتو من النيابة السوفيتية ، لفحصها. لذلك ، يمكنه منح "هير اوبرست" بضع دقائق فقط. سيعرض مجموعاته مرة أخرى ، لكن في الوقت الحالي ، إليكم الصور التي تهم الأجانب دائمًا ، وخاصة الأمريكيين. دفع المال الوفير يمكنك طلب عدة.
ألقى مروحة كاملة من البطاقات البريدية على الطاولة - هتلر في الحياة اليومية. ألقى بها في نفس لفتة أنه ربما ألقى دفعة جديدة من المنتجات الإباحية أمام مشتري بالجملة. هتلر وإيفا على شرفة منزل في الجبال ، على ما يبدو في بيرتشسجادن ... يشمون رائحة الزهور ... إنهم يداعبون الكلاب ... إنهم يرتدون بدلات صيد ، في قبعات مع ريش الطيهوج ... هتلر والبعض الجنرالات على تلك الشرفة ، وإيفا في ساحة متواضعة تعالجهم بالشاي ... إنها في ثوب السباحة على شاطئ البحيرة. من الغريب أنه في كل هذه الصور العائلية ، إذا جاز التعبير ، لا يبقى هتلر على حاله أيضًا لمدة دقيقة ، متظاهرًا ، يصور شيئًا ما. على ما يبدو ، لم يكن هو نفسه بأي حال من الأحوال. لعبت في كل وقت ، لعبت. وليس بعض الأدوار ولكن بعض الأدوار.

وهذه صورة لإيفا المؤسفة.
حسنًا ، لم تكن قبيحة ، جيدة البناء ، لائقة رياضيًا ، لكن وجهها كان خشنًا ومنتظمًا جدًا. نوع من Brunnhilde من "Nibelungs" في عرض إقليمي.

Polevoy B. في النهاية. يوميات نورمبرغ. - م: روسيا السوفيتية ، 1969.

في البداية ، تم تصنيف هوفمان بين المتهمين الرئيسيين (المجموعة الأولى) ، لكنه تمكن من استئناف قرار المحكمة مرارًا وتكرارًا الذي حكم على هوفمان بالسجن لمدة 10 سنوات. في النهاية ، حُكم على هوفمان بالسجن أربع سنوات مع مصادرة كاملة للممتلكات. بعد إطلاق سراحه في عام 1950 ، استقر هوفمان مرة أخرى في ميونيخ ، حيث توفي بعد سبع سنوات عن عمر يناهز 72 عامًا.

التقى مصور الحرب هاينريش هوفمان بهتلر في ميونيخ في فجر الحركة النازية. شعر على الفور أن السياسي المبتدئ سيذهب بعيدًا ، وفعل كل شيء ليصبح مصورًا شخصيًا له. وقت طويلكان هوفمان الشخص الوحيد الذي سُمح له بتصوير الفوهرر في مكان غير رسمي. يتحدث عن الرحلات الدبلوماسية التي رافق هتلر فيها. يصفها في مكان خاص - محاطًا بالأصدقاء والنساء والسياسيين الأجانب. لدى القارئ فرصة لمعرفة ما كان عليه المجنون المتعصب في الحياة الخاصة ، الذي دمر ملايين الأشخاص في حلم السيطرة على العالم.

* * *

المقتطف التالي من الكتاب كان هتلر صديقي. مذكرات مصور الفوهرر الشخصي. 1920-1945 (هاينريش هوفمان)مقدم من كتاب شريكنا - شركة اللترات.

الكاميرا الخاصة بي و KAISER

مصور هتلر. ربما تكون هاتان الكلمتان كافيتين لتذكير المهتمين بي ويسألوا أنفسهم: من هو هاينريش هوفمان؟

هاينريتش هوفمان ، مصور المحكمة

جلالة ملك بافاريا

صاحب السمو أرشيدوق هيسن

صاحب السمو دوق جنوة توماسو ،

أمير سافوي

في أحد الأيام ، عندما كنت على وشك إغلاق استوديو الصور ، دخل شخص مجهول.

- اريد التقاط صورة! قطع.

بطريقة مناسبة ، معربًا عن أسفي ، قلت إنه لا يوجد أحد هنا يمكنه تلبية رغبته.

- أنت هنا! انت تلتقط صورة لي!

انا رفضت.

قلت: "أنا آسف ، أخشى أني لا أمتلك الخبرة الكافية.

في نفس الوقت تقريبًا ، تم افتتاح ما يسمى بـ "مستعمرة الفن" في ماتيلدنهوه بدعم من الأرشيدوق. أظهر هذا المعرض آفاقًا جديدة في الهندسة المعمارية والفنون الجميلة ، وحقق نجاحًا كبيرًا في جميع أنحاء ألمانيا وأثر بشكل ملحوظ ليس فقط على الرسم الألماني ، ولكن أيضًا في التصوير الفوتوغرافي ، الذي بدأ في تحرير نفسه من الستائر البارونية القديمة وأشجار النخيل والقتال وغيرها من الملحقات القبيحة والرائعة ، تشوش استوديوهات التصوير الفوتوغرافي. تم أخذ مكانهم بواسطة الضوء الطبيعي والمناطق المحيطة البسيطة ، مما أعطى التصوير الفوتوغرافي للصورة مظهرًا مختلفًا تمامًا. كان مصور دارمشتات البارز Weimer أول من تجاهل كل سمات الماضي هذه وحاول تغيير اصطناعية الصورة في وضع ثابت من أجل الخفة والطبيعة. كلما كان ذلك ممكنًا ، كان يفضل دائمًا تصوير العملاء في منازلهم ، في جو مريح ومألوف ، بدلاً من دعوتهم إلى استوديو الصور الخاص به.

كان من المسلم به أن عملائنا اللامعين يجب ألا يواجهوا أدنى إزعاج ، وقد بذلنا قصارى جهدنا لتسريع عملية التصوير قدر الإمكان. إن أي تأخير في وضع الجهاز في موضعه ، وأي بحث مطول عن موضع مناسب ، قد جلب معه توبيخًا حادًا وأمرًا بالإسراع. تعب الأرشيدوق وعائلته بسرعة وفقدوا صبرهم بسهولة.

تم نصب غرفة مظلمة في القصر ، وقمنا بتطوير لوحات التصوير مباشرة بعد التعرض لها. وبالتالي ، إذا تبين أن الصورة غير ناجحة ، فيمكن إعادة التقاطها على الفور. كان التحرير جزءًا من عملي. ذات مرة ، عندما كانت زوجة الدوق الأكبر سيرجي تزور الأرشيدوق ، كنت في عجلة من أمري إلى مختبر الصور الخاص بنا ، ثم سألني رجل غير معروف عما إذا كان بإمكانه أن يأتي معي ، لأنه كان مهتمًا بعملية التطوير.

دعوته بحرارة ليأتي معي. بينما كنا في العمل ، سألته عما إذا كان يعتقد أنني قد أحصل على لمحة عن الأرشيدوق. لقد أوضحت أنني كنت مهتمًا بشكل خاص لأن رئيس استوديو التصوير العائلي لدينا يحمل لقب "مصور المحكمة للأرشيدوق إرنست لودفيغ من هيسن ونهر الراين" ، وعلى الرغم من أنني كنت أذهب إلى القصر كثيرًا ، إلا أنني ما زلت لم أره قط.

"علاوة على ذلك ،" تابعت ، "أنني حقًا أحد رعايا الأرشيدوق ، لأن والدي ولد في دارمشتات وخدم في وايت دراغونز.

ابتسم ضيفي ، "أعتقد أنه يمكن ترتيب ذلك" ، وعندما غادرنا الغرفة المظلمة معًا ، شكرني وقدم لي نصيحة جيدة.

كنت مفتونًا وسألت الخادم من هو السيد.

اتضح أن هذا لم يكن سوى الأرشيدوق نفسه ، وقد أعطاني موهبة مع صورته!

في عام 1901 ، شعرت أن الوقت قد حان للمضي قدمًا في التصوير الفوتوغرافي الخاص بي وذهبت إلى هايدلبرغ ، حيث عملت مع لانغبين ، وهو مصور جامعي. تخصص لانغبين في تصوير المبارزة "المتدرجة" - المبارزات الشهيرة للطلاب الألمان - كانت واجباتي هي تلوين قبعات وأحزمة الزي الرسمي للشركات الطلابية.

في تلك الأيام ، حدد الطلاب النغمة في هايدلبرغ ، وكان صاحب الجلالة الطالب هو الأفضل - سواء في استوديو التصوير الفوتوغرافي لدينا أو في جميع أنحاء المدينة. أنا متأكد من أن العديد من السادة الكبار لديهم واحدة من تلك الصور "المصغرة" معلقة على مكاتبهم التي كنا نعمل بجد عليها. كان لا بد من تصوير كل مشارك ، وأحيانًا مجموعات من المشاركين ، بشكل منفصل في الاستوديو. ثم كان لا بد من قص كل شخصية ولصقها بعناية فائقة على صورة لقاعة مبارزة فارغة شكلت الخلفية. بعد كل شيء ، كان لا بد من تصوير هذه الصورة المجمعة مرة أخرى ، وأعطت النتيجة النهائية انطباعًا بوجود مبارزة شرسة على قدم وساق. للحصول على المنظور الصحيح ، يجب تقليل جميع الأرقام الموجودة في الخلفية وفقًا لذلك ، وكان لانغبين بالتأكيد لديه خبرة استثنائية وعرف كيفية تحقيق النتيجة الأكثر واقعية ومصداقية.

في عام 1902 انطلقت مجددًا ، هذه المرة إلى فرانكفورت ، حيث عملت في استوديو التصوير في ثيوبالد ، الذي تخصص في تصوير صور الجنود. لم يحتل "مصور الحرب" مكانة بارزة بين أسياد هذا العمل ، لكنني عزيت نفسي بفكرة أنه من أجل إتقان جميع المهارات ، عليك أن تأخذ كل شيء.

كان الاستوديو مقابل الثكنات مباشرة. كان الأهم بالنسبة لنا يوم الأحد ، في هذا اليوم تدفق علينا أبناء المريخ لالتقاط أنفسهم بكل روعة لباسهم الكامل. التعامل مع الجيش صعب جدا. حالما انتزعوا أسلحتهم ، أثار أدنى تجعد في زيهم غضبهم. لكل شيء صغير كان علينا مراقبته بيقظة ، مثل الصقور. كانت الصور الملونة شائعة جدًا ، فقد أعطتني الفرصة لكسب القليل من الجانب. تسليط الضوء على صورة تكلف علامة واحدة ؛ أولئك الذين أرادوا فقط أن تكون الأسلاك مطلية بألوان زاهية دفعوا خمسين فنغًا ، ومن أولئك الذين أرادوا أن تبدو شواربهم التي لا تكاد تتكسر أكثر رجولة ، دفعت ثلاثين فنغًا. كان يجب أن يُعطى نصف ما كسبته من "أعمال الاختراق" إلى صاحب العمل ، وكان يربح النصف الآخر مني بانتظام على طاولة البطاقات في المساء.

عندما بدأت العمل في Theobald ، كنت أرغب في إصلاح فن التصوير الفوتوغرافي للجنود. عادة ، يتخذ المحاربون الشباب موقفًا يُدعى "مسترخي" ، يحدقون في الكاميرا بنظرة زجاجية ثابتة ، كما لو كانوا يتوقعون اندلاع تيار من الإساءة الجسدية منها في أي لحظة. أردت أن أتخلى عن هذه اللقطات التي تشبه شواهد القبور وحثتهم على اتخاذ وضعية أكثر مرونة وصنع هذا النوع من الوجه الذي يجب أن يكون بعد عبارة "ابتسم ، طائر على وشك الطيران." لكن كل محاولاتي باءت بالفشل. بمجرد أن أقنعت أحد الجنود بالركوع بشكل عرضي على حافة كرسي ، واتضح أن النتيجة كانت قاتلة - من الصورة بدا أن جنديًا بساق خشبية تم نقله إلى الجيش!

مكثت مع ثيوبالد لفترة قصيرة ، لأنني أردت فقط الحصول على بعض الخبرة في هذا المجال ، لكن لم أكن أنوي التخصص فيه ، وفي أوائل عام 1903 انتقلت إلى مكاني التالي - استوديو التصوير الفوتوغرافي لتوماس فويت في هامبورغ ، المصور الشهير في البلاط الإمبراطوري. كانت هذه بالطبع وظيفة مختلفة تمامًا. في مدينة هومبورغ ، أحد أكثر المنتجعات المعدنية أناقة وعصرية في ألمانيا ، أحب الأمراء البريطانيون والروس والدوقات الكبرى والمليونيرات والأرستقراطيون من جميع أنحاء العالم الاسترخاء. أثار الاهتمام الكبير دائمًا بطولات التنس الدولية ، لأن كريم المجتمع اعتبرها مرموقة ؛ وقد جنت حصادًا ثريًا حول ملاعب التنس.

كان شولالونغكورن ، ملك سيام ، من بين العديد من كبار الشخصيات غريب الأطوار الذين التقيت بهم في هومبورغ. كان دائمًا لديه صوره كاملة الطول تقريبًا ، وبالإضافة إلى ذلك قمنا برسمها بأكبر قدر ممكن من الفن. ثم تم تعبئة الصور العملاقة في صناديق مجلفنة وإرسالها إلى سيام. ذات مرة ، دفع جلالة الملك ، دون جفن ، الفاتورة المقدمة له مقابل 27 ألف مارك ذهب.

بمجرد أن تلقيت تعليمات بالتقاط صورة للأمير الروسي الكبير ميخائيل ميخائيلوفيتش ، لكن ، للأسف ، لم أستطع حفظها للأجيال القادمة. يجب أن أعترف أن صاحب السمو الإمبراطوري كان يبكي بشكل إمبراطوري لدرجة أن الصورة ببساطة "خرجت من اللوحة" ، كما يقول المصورون المحترفون. لقد التقطت أكثر من اثنتي عشرة صورة - وفي ظلام المختبر ، رأيت النتيجة المحزنة لعملي بوضوح تام!

كانت إحدى أكثر التجارب المؤثرة التي مررت بها هي تصوير القيصر. في 5 نوفمبر 1903 ، أُمر رئيسي بالظهور لالتقاط الصور بمناسبة الاجتماع التاريخي للقيصر مع القيصر الروسي نيكولاس في قلعة فيسبادن القديمة. في القلعة ، أعد Herr Voit كل شيء للتصوير ووضعني على أهبة الاستعداد في الممر لتحذيره عندما ظهر القيصر. لقد انتظرته لفترة طويلة.

(سيدات أغسطس دائمًا ما يبقين أنفسهن في انتظار. في البداية لا تعرف ماذا تفعل مع نفسك ، وبعد ذلك ، عندما يتنازلون أخيرًا للوصول ، يفقدون صبرهم!)

أخيرًا ، رأيت شخصية تقترب مني على طول ممر مظلم ، حيث يمكنني تمييز لحية وشارب أشعث فيه فقط. أسلوب مميزالقيصر فيلهلم الثاني ، الذي أطلقنا عليه فيما بيننا اسم "مرحى!" لكن عندما اقترب ، رأيت أنه كان يرتدي زيًا مدنيًا - بطاقة عمل ، لذلك لا يمكن أن يكون القيصر. في الواقع ، اتضح أن مصفف الشعر الخاص به هابي هو الذي اخترع شبكة الشارب ، مما جعل شارب القيصر فيلهلم مشهورًا للغاية.

أخيرًا وصل القيصر. تمنى فيلهلم الثاني ، العقيد الفخري لعدد لا يحصى من الأفواج الأجنبية ، أن يتم تصويره بالزي الرسمي لكل منهم! وبعد ذلك بدأت! - من زي إلى آخر: الآن عقيد في الحرس الروسي ، ثم عقيد بريطاني ، ثم عقيد من الفرسان الملكي المجري - استبدلت الفرسان والزي المشاة والمدفعية بعضها البعض حتى أذهلت. كان أعظم انطباع عندي من قبل دولمان الهسار المجري ، المطرز بالغالون الذهبي ، فيما بعد أصبحت هذه الصورة شائعة للغاية.

في مناسبة أخرى ، عندما كان القيصر يقيم لفترة وجيزة في قلعة فريدريشسرو بالقرب من هومبورغ ، علمت أنه قبل دعوة من هير ماركس ، نائب محافظ المنطقة ، الذي كان يحظى باحترام كبير من القيصر. اعتقدت أنها قد تكون صورة رائعة واكتشفت متى وأين ستتم الزيارة. على بعض سقالاتقمت بإعداد الكاميرا الخاصة بي أمام فيلا Herr Marx ووجهتها بجدية نحو المكان الذي سيتعين على القيصر المرور من خلاله بالتأكيد في طريق عودته. كان أمامي العديد من قدامى المحاربين في الجيش يرتدون معاطف الفساتين والقبعات ، مع وشاح متعدد الألوان على صدورهم. على الرغم من بطونهم الممتلئة ، كافحوا للوقوف منتصبة مثل العصا ، على الرغم من أن جهودهم لم تكن ناجحة دائمًا.

فوق سقف الأسطوانات اللامع ، كانت كاميرتي تتجه نحو النقطة المختارة بلا حراك ، وبجانبها جلست على السقالات ، مثل دجاجة على جثم ، تتطلع إلى بحر الرؤوس ، جاهزة لتحرير المصراع في أي لحظة . وفجأة سمعت:

القيصر قادم!

هدير متصاعد من الهتافات في استقباله. ألقى المحاربون القدامى بحماس مخلص قبعاتهم في الهواء ، تحية لقائدهم وسيدهم. ولم أتمكن من تصوير سوى مجموعة من الأسطوانات تطفو في الهواء! بحلول الوقت الذي خمدت فيه القبعات العلوية - والإثارة - لم يكن هناك أي أثر للقيصر - سواء في اللحم أو على لوحات التصوير!

بعد مرور بعض الوقت ، ابتسم لي الحظ. عندما كان القيصر ، جنبًا إلى جنب مع عمه رفيع المستوى ، الملك إدوارد السابع ملك إنجلترا ، يتجولون في Saalburg ، وهي قلعة رومانية قديمة أعاد بناؤها ، التقطت سلسلة من الصور التي نشرتها لاحقًا الصحف الرائدة في جميع أنحاء العالم. على إحداها ، وقف القيصر مع أخواته وشخصيته المرموقة بجانب أحدث طراز من سيارة دايملر ، التي ضربت ألمانيا بفخامة وأناقة.

مكثت مع Voit لمدة ثلاث سنوات ، خلال موسم العطلات الذي عملت فيه في Homburg ، وفي الشتاء في استوديوهات التصوير في فرانكفورت. ثم انتقلت إلى سويسرا ، حيث تعاونت لبعض الوقت في زيورخ مع المصور الشهير كاميلو روف.

كان روف من أبرز المصورين في عصره. لقد استمتعت حقًا بالعمل معه. لكن بعد ذلك ، حلمت بالفعل بافتتاح استوديو التصوير الخاص بي ، وساعدني روف في تحقيق هذه الخطط الطموحة من خلال تكليفي بفرعين صغيرين من استوديو الصور الخاص به ، حيث يمكنني تجربة وتشغيل الأحمق وفقًا لمحتوى قلبي.

بعد سويسرا ، عدت إلى ميونيخ. على الرغم من أنني كرست نفسي بالكامل حتى الآن لاكتساب الخبرة في مهنتي ، إلا أن الرغبة في أن أصبح فنانة لا تزال في قلبي. لكن والدي عارضها بشكل قاطع وسمح لي بالاستمرار في دراسة الفن والرسم فقط بالقدر الذي يرتبط بهما بعملي كمصور.

وهكذا ، درست تقنيات الرسم مع البروفيسور كنير في ميونيخ ، وحضرت محاضرات في علم التشريح للبروفيسور موليير في جامعة ميونيخ ، وعملت لبعض الوقت في باريس تحت إشراف المصور الشهير رويلينجر ، المتخصص في شخصيات المجتمع الراقي والنساء الجميلات.

بالنسبة لي كانت سنة من الفرح الجامح ، ولكن بعد فترة راحة بصفتي محبًا للفن ، كان علي ، للأسف ، العودة إلى مهنتي.

لفترة طويلة كنت أعتز في قلبي بالرغبة في التعرف على إنجلترا ، وفي عام 1907 ، بناءً على توصيات ممتازة وخبرة عملية ، استولت على الشجاعة لعبور القنال الإنجليزي ، امتلكتني الفكرة المتفائلة بأن إنجلترا كانت كذلك. فقط في انتظار وصولي.

ومع ذلك ، فإن السيرة الذاتية التي طلبتها اللغة الإنجليزية، عادوا لي على الدوام ، مضيفين إليها بضع كلمات لطيفة وابتسامة باردة. كانت تجربتي محترمة ، لكن لم يستطع أحد أن يقدم لي أي شيء. كان المال ينفد بشكل كارثي ، وبعد ذلك ، في لحظة حرجة ، جاءت فرصة خالصة للإنقاذ ، كما يحدث غالبًا في حياتي.

ذات يوم تلقيت رسالة توصية من المصور الإنجليزي الشهير E.O. Hoppe من البروفيسور إمريش ، مؤسس معهد ميونيخ لبحوث التصوير الفوتوغرافي. استقبلني سيد فن التصوير الفوتوغرافي كصديق قديم للعائلة. دعاني ذات يوم إلى حفل شاي تقليدي وهناك قابلت بعض الفنانين والمصورين المشهورين.

عندما بدأ الضيوف يتفرقون ، طلب مني Hoppe البقاء ، وانطلقنا على الفور إلى العمل.

- ما هو وضعك المادي؟ كم يمكنك أن تدفع؟ سأل هوبي وهو يتخذ الخطوة الأولى.

أخشى أنني لم أبدو ذكيًا جدًا عندما سألني هذه الأسئلة. كم يمكنني أن أدفع؟ أنا هنا ، أمامه ، لقد عرفت المهارات في المهنة ، والإنجازات المهمة التي يمكن أن أفتخر بها ، والمراجع القوية - ويطلب مني الدفع مقابل فرصة العمل! وعلى الرغم من بعض الإحراج ، فقد وصفت له وضعي دون مزيد من اللغط.

قلت "لسوء الحظ ، لا أستطيع تحمل التصوير كهواية". هذه هي الطريقة التي أكسب بها الخبز. وبالمناسبة ، قد أكون أكثر قدرة منك!

فكر هوب للحظة.

قال: "هنا ، تعال واعمل معي لبضعة أيام ، ثم سنرى ما يمكننا فعله معك."

لقد حدث أنه في الأيام القليلة التالية اضطررت للذهاب إلى المعرض الفرنسي البريطاني لالتقاط صور لفرعها الاستعماري. بمجرد أن بدأت العمل ، اهتزت القاعة التي صعدت فيها بسبب هدير يصم الآذان. أمسكت بالكاميرا الخاصة بي واندفعت عبر الحشد الذعر. ماذا حدث؟ اتضح أن البالون المربوط ، وهو أحد المعروضات الإضافية ، انفجر وتحطم على الأرض. تتناثر الجثث مع جرحى ملطخة بالدماء تتلوى من الألم. ارتفعت بقايا البالون التي لم تنطفئ بعد في خلفية مشؤومة ، وبعد أن قمت بإعداد الجهاز ، التقطت بسرعة العديد من الصور للكارثة الرهيبة.

تحولت الصور جودة جيدةوأحدث ضجة كبيرة.

بفضل الصدفة ، تفوقت على منافسي بكثير. صور هوبي - في الحقيقة صورتي - تم طباعتها من قبل جميع الصحف الرائدة في إنجلترا وخارجها ، ونشرت الديلي ميرور إحداها على الصفحة الأولى. حصل رئيسي على مبلغ جيد في شكل إتاوات ، وانخفض مبلغ جيد من نصيبي. ترك نجاحي انطباعًا كبيرًا على Hopp ، وأخذني إلى منصب دائم ، وسرعان ما كنت أعمل بالفعل كمصور صحفي. وهكذا ، أعطى البالون الذي انفجر الزخم الأولي لمسيرتي المهنية اللاحقة كمصور صحفي.

تخصص Hoppe في الصور ، وكان سيدًا حقيقيًا في هذا المجال. كان لديه أيضًا إتقان ممتاز لتقنية لينوكوت ، وخلال الوقت الذي قضيته معه ، تعلمت الكثير. من بين أمور أخرى ، قرر نشر ألبوم صور بعنوان "أهل القرن العشرين" وعهد إلي بتصوير المشاهير البريطانيين. من خلال إكمال هذه المهمة ، تمكنت من الوصول إلى المناطق التي كان من الممكن أن أحرم من الوصول إليها.

ظهرت شخصيات بارزة ، لم تترك أسماؤها شفاه الجمهور ، أمام عدستي ، وسرعان ما اكتسبت أسلوبي الخاص ، والذي حصل حتى على موافقة الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي. قبلت مني صورة واحدة لعرضها في معرض سنوي حصري ، وفي عام 1908 تم نشر صورة أخرى لي في صور العام لسنودن وارد ، وهي مجموعة منتقاة بعناية من أفضل الصور لعام 1908.

بعد ذلك بوقت قصير ، سافر Hoppe إلى الخارج لعدة أشهر ، ولم يتبق لي أي خيار سوى محاولة العودة بمفردي. في مدينة مثل لندن ، ثبت أن هذه ليست مهمة سهلة. فتحت متجرًا للتصوير الفوتوغرافي على طريق أوكسبريدج واستأجرت عارضين للتصوير من أجل إعلانات الكتب والملصقات في الصحافة المصورة. ومع ذلك ، جلبت المكافآت لي الدخل الرئيسي. في ذلك الوقت ، شاركت في عدد كبير من المسابقات ، وكنت محظوظًا جدًا ، بحيث كان اسمي مرارًا وتكرارًا على قائمة الفائزين.

لقد كنت أجهد عقلي على مدار الساعة حول كيفية إنعاش عملي. أخيرًا ، كان لدي فكرة واحدة. أخذت مجموعة Who's Who واخترت جميع المشاهير الذين كان من المفترض أن يحتفلوا بالذكرى السنوية في ذلك العام. قمت بزيارتهم شخصيًا وقلت إنني أرغب في تصويرهم للصحف المصورة. الغرور البشري هو شعور قوي للغاية ، وبدون استثناء تقريبًا ، سمحوا لأنفسهم عن طيب خاطر بالتقاط صور لهم. بطبيعة الحال ، لقد أرسلت لكل واحدة نسخة مجانية ، وبما أن الصور كانت جيدة حقًا ، فقد تلقيت عددًا قليلاً من الطلبات لبضع نسخ أخرى بتكلفة إضافية. الآن كان عملي ينمو بشكل مطرد ، وسرعان ما وفرت ما يكفي من المال للتفكير في فتح استوديو التصوير الخاص بي في وطني.

في عام 1909 عدت إلى ميونيخ. أحببت أن أكون في إنجلترا ، لكن ... الزيارة جيدة ، لكن التواجد في المنزل أفضل.

في بداية عام 1910 استأجرت ورشة للتصوير الفوتوغرافي في 33 Schellingstrasse. قررت أن أتخصص في صور الرجال ، لكن إذا أتت إلي أي سيدة ، معربة عن رغبتها في أن يتم تصويرها ، فليس لدي أي شيء ضدها.

في أوائل ربيع ذلك العام ، دخلت امرأة شابة إلى استوديو الصور الخاص بي.

قالت بابتسامة ساحرة: "لقد سمعت الكثير عن مهارتك الفنية ، هير هوفمان ، أريد أن أطلب منك رسم صورة خاصة لصديقي ، الموجود الآن في الخارج.

كانت فتاة جميلة ، طويلة ، شقراء ، نحيلة ، رشاقة وخدرة متألقة من الصحة المثالية والشباب - لا يمكن لأي فنان أن يمزق عينيه عن مثل هذه الصورة.

لقد كنت دائمًا شخصًا مندفعًا ، ونادرًا ما أضطر إلى الندم. بالنسبة لي ، لقد وقعت في الحب من النظرة الأولى. فكرت إما أن أكون مع هذا المخلوق الجميل ، أو لا أحد في العالم بأسره!

لقد صنعت صورتها الأولى بشكل جيد ، على الرغم من أنها بدت مزيفة لعيني المعجبة. لكن ليلي أحبه. من دواعي سروري اللامتناهي أنها مغرمة بالتصوير ويبدو أنها مهتمة حقًا بفن وتقنية التصوير الفوتوغرافي. لقد اعتادت أن تسألني عن النصيحة والمساعدة. الله وحده يعلم أي نوع من الهراء كنت أثرثر تحت ستار التعليمات المهنية ، وليس نفسي بالإثارة ؛ لكنها بدت سعيدة للغاية ، والباقي لا يهمني. تدريجيًا اتضح لي - على الرغم من أنني لم أجرؤ على تصديق أن هذا صحيح - أنها كانت مهتمة ليس فقط بفن وعلوم التصوير الفوتوغرافي. هل يمكن أن تكون ...

مرت بضعة أشهر سحرية بسرعة ، وحُلَّت بمسرات بسيطة لمن هم صغار السن وعاشقون ، وفي بداية عام 1911 كنا متزوجين. كنت ما زلت فقيرًا إلى حد ما ، ولم يكن لدينا ما يكفي من المال لقضاء شهر عسل. أقيم حفل الزفاف في الصباح ، وبعد بضع ساعات كنا نقف جنبًا إلى جنب في استوديو الصور الخاص بي ، منغمسين تمامًا في العمل. لم يكن اهتمام زوجتي بالتصوير هو نزوة امرأة ، وفي الأيام الأولى من حياتنا معًا كانت دعمًا كبيرًا لي ، وإلى جانب ذلك ، كانت نموذجًا مثاليًا للعديد من أغلفة المجلات التي قمت بطباعتها.

شيئًا فشيئًا بدأت شهرتي وعملائي في النمو. ذات يوم في خريف عام 1911 ، تلقيت رسالة تفيد بأنه يريد رؤيتي على الفور. رئيس التحرير"Münchner Illustrated Zeitung" Herr Fürstenheim.

قال: "لقد وصل كاروسو لتوه إلى ميونيخ ، وإذا أحضرت لي صورته ، فسأدفع لك المال ، إذا لم أكن فورستينهايم. أحتاج صورته في الصفحة الأولى.

أسرعت على الفور إلى فندق كونتيننتال ، حيث كان كاروسو يقيم ، وبعد بضع دقائق حصلت على جمهور - بالطبع ، ليس من قبل كاروسو نفسه ، ولكن من قبل مديره ليدنر ، الذي أعربت له عن رغبتي ، مضيفًا أن مونشنر إيليسررت أراد لنشر الصورة على الشريط الأول.

استمع لي إمبريساريو باهتمام ، وبعد ذلك ، مع تعبير اعتذاري على وجهه ، أوضح أن كاروسو لم يُسمح له بالتقاط الصور.

وقال: "جميع حقوق الصور تعود للوكالة الأمريكية. ولكن إذا كنت تريد صورة فقط ، فالتقط ما تريد ، فلدينا الكثير للاختيار من بينها.

لقد رفضت بامتنان هذا العرض. لم أكن مهتمًا بالصور التي التقطها شخص آخر.

اعترضت: "لكن كاروسو شخصية عامة ، لا بد أنه من الصعب جدًا عليه الاختباء من المصورين.

أجاب ليدنر: "أوه ، لا أحد يزعجك أن تخلعه في مكان ما في الشارع". - يقتصر العقد على صور الاستوديو. يمكنك التقاط صورة له وهو يغادر الفندق.

سألته متى سيحدث هذا. وقيل لي أن توماس كنور ، المؤسس المشارك ومالك Münchner Illustrirte Zeitung ، الصحيفة الرائدة في جنوب ألمانيا في ذلك الوقت ، دعا كاروسو لتناول العشاء.

أمام الفندق ، كان حشد كبير من زملائي المصورين قد تجمعوا بالفعل تحسباً ، وقد قاموا بالفعل بإعداد كاميراتهم وتوجيههم نحو أبواب الفندق. قلت لنفسي "إذا اندمجت مع هذا الحشد ، وداعا لرسوم الملكي! كل هؤلاء الرجال سوف يندفعون بصورهم إلى فورستنهايم. نحن بحاجة إلى الخروج بشيء أفضل ". فكرت لمدة دقيقة ، ثم خطرت لي فكرة رائعة.

ذهبت إلى منزل توماس كنور. عاش في قصر حقيقي في Brinerstrasse ، مؤثثًا بأرقى الذوق وأحد مراكز الحياة الثقافية في العاصمة البافارية. قابلتني خادمًا شديد البرودة ومنيعًا تقريبًا.

قلت: "أنا بحاجة للتحدث إلى هير كنور بشأن الأعمال العاجلة".

"هل لي أن أسأل في أي علاقة؟"

أجبته ببرود: "أطلب منك أن تقول له كلمة" لا بوهيم "فقط. ("La Boheme" هي الأوبرا التي افتتح بها كاروسو جولته في ميونيخ.)

اختفى الخادم بصمت. بعد ذلك بقليل عاد:

"هير كنور يطلب منك أن تحضر.

عندما وجدت نفسي وجهاً لوجه مع صاحب أكثر الصحف نفوذاً في بافاريا بأكملها ، جمعت كل ما تبقى من الشجاعة. توسلت لنفسي ، "من فضلك ، دع الوقاحة فقط تتركني!"

"كيف عرفت أن كاروسو سيكون معي؟" سأل كنور بفضول.

أجبته مبتسما بشكل هادف: "أخشى أنه ليس لدي الحق في الكشف عن مصدر المعلومات". "ومع ذلك ، يمكنني أن أخبرك أنه تم تكليفي بالتقاط صورة لكاروسو في هذا المكان ، والذي كان صحيحًا إلى حد ما ، لأنه لا يزال يُطلب مني القيام بشيء من هذا القبيل.

- نعم ، فهمت! تقصد أنه كان كاروسو نفسه! صاح هير كنور.

تومض في ذهني القول المأثور القديم القائل بأن الصمت من ذهب. لم أنطق بكلمة واحدة ، واعتبر كنور صمتي علامة على الاتفاق. من الواضح أنه كان سعيدًا جدًا برغبة كاروسو في أن يتم تصويره في منزله بجوار المالك. لأكون صادقًا ، لقد كسرت عرقًا. إذا نجحت فقط!

أخيرًا ، وصل كاروسو برفقة مدير عام. ذهبت إلى هير ليدنر واستقبلته بفرح مبالغ فيه ، كما لو كنت صديقًا قديمًا. بصراحة ، بدا محبطًا إلى حد ما ، في البداية - عندما رآني في هذا المكان ، وبعد ذلك - لأنني ربما بالغت قليلاً في التعبير عن الصداقة. من جانبه ، يبدو أن كاروسو قد افترض أن هير كنور قد دعاني لهذه المناسبة.

كل شيء سار كالساعة. تجمد كلاهما أمام الكاميرا والتقطت بعض الصور. ثم خرجت من المنزل في أسرع وقت ممكن. وبالكاد أتأقلم مع الإثارة ، طورت اللوحات ، ولحسن حظي ، اتضح أن الصور كانت ذات جودة ممتازة.

عندما وضعت البصمات أمام Furstenheim ، ابتسم. لقد صنعت هذه الصور اسمًا لي. بالطبع ، لقد أرسلت بصمات إثبات إلى كاروزو في فندق أتلانتيك في هامبورغ للحصول على الموافقة ، وقد أحبها كثيرًا أيضًا ، لذلك طلب مجموعة كبيرة من النسخ ، والتي أرسلتها إليه مع فاتورة رائعة!

عندما عاد كاروزو إلى ميونيخ عام 1919 ، قدم لي صورة كاريكاتورية موقعة مرسومة بيده - على الرغم من أنه دفع الفاتورة منذ فترة طويلة.

في مهنة أي مصور صحفي ، ستكون هناك بالتأكيد حالة تخلق فيها هذه الصورة أو تلك إحساسًا ، ولكن ليس بسبب مزايا الصورة نفسها ، ولكن بسبب التسمية التوضيحية التي تم اختراعها من أجلها. أثناء حادثة زابيرن المشؤومة ، تسببت صورة غير مؤذية تمامًا للقيصر فيلهلم الثاني في ضجة دولية لمجرد التسمية التوضيحية التي ظهرت بها المطبوعة.

في بداية عام 1913 ، وقعت بعض الأحداث في مدينة زابيرن ، والتي اكتسبت نطاق حادث دولي. قال ملازم صغير وعديم الخبرة من المدرسة العسكرية المحلية إن المنطقة وزابيرن نفسها كانت مليئة بـ "المرتدين". هذه الكلمة - لعنة محلية هجومية للغاية - تشير إلى عناصر غير موثوقة بين سكان حدود الألزاس.

كان السكان كما تتخيل ساخطين بشكل كبير ، والصحافة أضافت الزيت على النار ، وفي لحظة تدهورت العلاقات بين العسكريين والمدنيين بشكل قاطع. صرخ بعض الشباب بالشتائم على الضباط في الشارع. الحادث ، في حد ذاته غير مهم ، أدى إلى حقيقة أن الأحكام العرفية قد تم تقديمها في زابيرن ، الأمر الذي أثار قلق الدولة بأكملها. دخلت القوات المسلحة المدينة ونصبوا الرشاشات وتحت دحرجة الطبل ، أمر السكان بمغادرة الشوارع والساحات ، وإلا سيتم إطلاق النار.

في يوم الاثنين ، 1 ديسمبر ، أبلغ المستشار الألماني فون بيثمان هولفيغ ووزير الحرب فون فالكنهاين الوضع إلى القيصر ، الذي كان في دوناوشينغن في ذلك الوقت. في ذلك الوقت أيضًا ، صادف أنني كنت في دوناوشينغن في مهمة من صحيفة Die Vohe لالتقاط بعض الصور للقيصر ، الذي قبل دعوة للبحث مع الأمير إيغون أمير فورستنبرغ.

كان من المقرر أن يتم اجتماع القيصر مع الوزراء بشأن قضية زابيرن في عزلة تامة في حديقة قلعة دوناوشينغن. ومع ذلك ، بموافقة ضمنية من الأمير ، سُمح لي بالتسلل إلى الحديقة ، ومنعت منعا باتا لفت انتباه أي شخص ، ووقفت خلف شجرة ، بدأت في انتظار وصول القيصر.

وأخيراً ظهر جلالة الملك برفقة فون بثمان هولفيغ. لبعض الوقت تحدث بحماس مع الوزراء والجنرال دايملينج ، القائد العام المحلي ، بينما وقف عدد قليل من الضباط جانباً باحترام. في اللحظة التي ابتعد فيها القيصر عن مستشار الرايخ والتوجه إلى أحد الضباط من المجموعة المجاورة ، نقرت عليه حتى لا يصعد الضباط على اللوحة.

في اليوم التالي ، أثناء فرز المطبوعات المخصصة للصحافة ، وجدت بينهم صورة واحدة ، والتي ، كما بدا لي ، قد تسبب سوء فهم. أضعها جانبًا حتى لا يتم الخلط بينها وبين الصور الفوتوغرافية للطباعة.

بعد أيام قليلة ، رأيت صحيفة Illustracion ، أشهر الصحف الفرنسية ، ولم أصدق عيناي. أمامي نفس الصورة المرفوضة ، وتحتها تعليق مثير: "القيصر يبتعد عن المستشار ، ويختلف بشأن قضية زابيرن!"

من خلال مساعد أساء إلى ثقتي ، حصل Illustrasion على الصورة وأضاف تعليقًا شديد التحمل عليها.

استمر عملي المتواضع في الازدهار ، وكنت أنا وزوجتي سعداء في الزواج والعمل الذي قمنا به معًا. بالطبع ، يوفر النظام الملكي فرصًا ممتعة ومربحة للغاية للمصور الصحفي ، والحظ لم يتجاوزني. لكنني كرست اهتمامًا للفن أكثر من اهتمامه بالسياسة أو الأخبار العلمانية ، وفي الدوائر الإبداعية كانت اتصالاتي عديدة حقًا. جميع نجوم المسرح والموسيقى المشهورين - قائد الأوركسترا برونو والتر وريتشارد شتراوس وآخرين - وجدوا أنفسهم في وقت أو آخر أمام عدسة الكاميرا الخاصة بي.

في 3 فبراير 1912 ، ولدت الابنة هنريتا وأدخلت فرحة جديدة ورضا لنا حياة عائليةالتي استمرت كالمعتاد والحمد لله في جهل هائل بسنوات الدماء والكوارث والفوضى التي كانت تقترب منا.

دمرت عواقب اغتيال سراييفو حياتي ، كما دمرت حياة ملايين آخرين حول العالم.

في مساء اليوم الذي وقعت فيه جريمة القتل ، كنت جالسًا في "كباريه بابا بنز" الشهير في ميونيخ. علمت أن أعمال شغب اندلعت في مقهى شعبي في وسط المدينة. رحبت بسيارة أجرة وهرعت إلى المنزل للحصول على الكاميرا الخاصة بي. عندما وصلت إلى Carlstore ، رأيت ما يمكن أن يؤدي إليه الحماس إذا تم توجيهه في الاتجاه الخاطئ. مقهى "الفريح" الشهير دمر بالكامل! الأثاث والزجاج والأواني - كل شيء مبعثر في شظايا صغيرة ، وتجمع الحشد والتقطوا الطوب من الجوار موقع البناءوألقوا بهم على النوافذ الزجاجية.

زحفت عبر ثقب في إحدى النوافذ الفاصلة والتقطت بعض الصور. بحلول الوقت الذي غادرت فيه ، كانت الشرطة قد وصلت بالفعل إلى مكان الحادث وكانت تحرك الحشد المتحمس في اتجاهات مختلفة. اقترب مني أحد رجال الشرطة وقال إن عليه مصادرة السجلات. سلمتهم له دون اعتراض ، لأنني قد اتخذت بالفعل الاحتياطات وسلمت صندوق السجلات إلى صديق. ثم سألت أحد المتظاهرين عن سبب هذه الجلبة. قال وهو يحترق بسخط ، "الأوركسترا ، رفضت عزف مشاهدة على نهر الراين".

بعد أيام قليلة تلقيت برقية: "تمت الموافقة على تعيينك كمصور عسكري. يرجى إبلاغ قسم المخابرات رقم 22 في ميتسي بوينت التابعة لهيئة الأركان العامة."

في عام 1914 ، لم يكن هناك سوى سبعة مصورين حرب في الرايخ بأكمله ، وكنت أنا الوحيد في بافاريا.

تم تعييني كمصور حربي "على مسؤوليتي الخاصة وعلى نفقي الخاص" وتم إرسالي إلى الجبهة الغربية ، حيث انضممت إلى فيلق الجيش البافاري الثالث. عنوان المنصب "مصور حرب" ليس صحيحًا تمامًا ، حيث حصلت على إذن بالتصوير فقط على خطوط الاتصال ، وفقط في حالات نادرة جدًا ، أخذني أحد الضباط معه إلى الخطوط الأمامية.

على الرغم من هذه القيود ، كانت الصور التي التقطناها موضع تقدير كبير في كل من الجبهة الداخلية والخارجية.

إحدى صوري ذات أهمية تاريخية كبيرة. في قصر بريسينج في ميونيخ ، تمكنت من تصوير الزعيم الأيرلندي المستقل روجر كاسيمنت قبل مغادرته إلى أيرلندا. دعمت ألمانيا Casement ، وتم تكليفه بمهمة العودة إلى أيرلندا وإثارة الانتفاضة هناك. تعرض للخيانة واعتقله البريطانيون فور وصوله وحاكموه كجاسوس وأطلقوا النار عليه.

بعد حوالي سبعة أشهر من الحرب ، تم تشكيل "خدمة التصوير السينمائي" وحصلنا على وضع رسمي أكثر. جُندنا كجنود وخضعنا للقانون العسكري والانضباط. تم تكليفي بنفسي بمفرزة الطيران 298 ، حيث تضمنت واجباتي تطوير وتصنيف صور الاستطلاع الجوي - وهي ليست مهمة مثيرة للغاية ، على ما أعترف به ، رغم أنها مهمة للغاية.

في نهاية أكتوبر 1918 ، تم تكليفي بوحدة في شلايسهايم ، حيث تم تشكيل وحدة جديدة لإرسالها إلى المقدمة. لكنها لم تصل أبدًا إلى المقدمة ، لأنه في 8 نوفمبر ، بتوجيه من وزارة الحرب ، تلقينا إذنًا لحضور اجتماع سياسي جماهيري ، إذا كانت هناك مثل هذه الرغبة.

لقد استفدت من الإجازة ليس للذهاب إلى مسيرة ، ولكن للاندفاع إلى المنزل وتغيير الزي العسكري إلى ملابس مدنية ، وبالتالي التحول من العمليات العسكرية إلى الأحداث الثورية.

كان المقر الرئيسي الثوري يقع في Metezer - وهذا يوضح بشكل لا يمكن إنكاره أنه في جميع الحالات تعطي ميونيخ تفضيلًا واضحًا لأقبية البيرة! في اليوم التالي ، أعلن مجلس نواب الجنود والعمال ثورة في البرلمان البافاري.

في الصباح الباكر من يوم 9 نوفمبر ، كنت مرتديًا شارة حمراء محلية الصنع وكاميرا تحت ذراعي ، كنت أقف على قدمي. تمكنت من الدخول إلى مبنى البرلمان بدون صعوبة. أتيحت لي الفرصة هنا لإلقاء نظرة على حكامنا الجدد وفي نفس الوقت التقاط الصور الأولى للسوفييت المشكل حديثًا لنواب الجنود والعمال. لقد خدمني شارة حمراء جيدة.

أصبح عمل المصور الصحفي مهنة مثيرة للغاية ولكنها خطيرة أيضًا. وسرعان ما تمكنت من التقاط جميع الشخصيات الرئيسية بكاميرتي ، وظهرت صورتي لرئيس الوزراء البافاري الجديد إيسنر - وهي الأولى من سلسلة من الصور التي تلت ذلك - في جميع الصحف الألمانية والأجنبية.

في 21 أبريل 1919 ، أطلق الكونت أركو النار وقتل آيزنر. أدت هذه الطلقة القاتلة إلى تمرد الراديكاليين ، والذي انتهى بانتصارهم وإعلان جمهورية العمال والجنود.

كانت ميونيخ غارقة في الإثارة ، وامتلأت الشوارع بالصراخ وإيماءات الناس. ارتديت الشريط الأحمر مرة أخرى وتجولت في الشوارع بالكاميرا ، محاولًا تخليد صور التاريخ الذي كان يحدث أمام عيني. توقفت الأعمال ، وتوقف الترام عن العمل. دعت اللجنة التنفيذية للاتحاد السوفياتي لنواب العمال والجنود إلى إضراب عام. فر البرلمان البافاري إلى بامبرغ.

ومع ذلك ، في يوم الإضراب العام ، على الأقل كنت أعمل حتى رقبتي. اندلعت مظاهرة حاشدة في شارع Ludwigstrasse ؛ وقف إيجلهوفر ، قائد الجيش الأحمر وقائد ميونيخ في الوقت نفسه ، على شاحنة أمام كنيسة لودفيغسكيرش وألقى التحية على العمود الضخم الذي سار من أمامه.

لقد أغلقت المصراع بقوة أينما استطعت وتراجعت سجلًا تلو الآخر في جيبي. استغرقت في العمل ، وسمعت أحدهم يقول: "احذر من هذا المصور" ، لكن لم يعلق عليه أي أهمية.

فجأة أمسكت بي أيدي خشنة ، ووجدت نفسي بين جنديين ثوريين مسلحين ببنادق وقنابل يدوية في أحزمتهم. وسط تصفيق الجمهور ، تم اصطحابي بعيدًا إلى نائب القائد ، الذي كان جالسًا على طاولة في غرفة صغيرة وظهره نحوي. مرت عدة دقائق من القلق ، لم ينظر إليّ خلالها مرة واحدة. أخيرا استدار.

لم أصدق عيني. "يا إلهي! اعتقدت. "إنه ألويس ، مساعدي السابق!"

لقد عرفني على الفور أيضًا.

قال وهو يلجأ إلى الجنود: "لابد أن إيجلهوفر قد أخطأ". "إنه هير هوفمان ، صديقي القديم. التفت إلي: "بعد كل شيء ، إيجلهوفر لا يعرف ،" تابع بنبرة اعتذارية ، "أنك كنت مديري الأكثر صدقًا!

أعيدت الكاميرا إليّ ، وحصلت على تصريح مكتوب من نائب القائد ، يسمح لي بتصوير ما أريد.

أزال التصريح جميع العوائق من طريقي. كنت المصور الرسمي المعتمد لجمهورية العمال والجنود! سرعان ما قامت العديد من الصور المثيرة للاهتمام بتجديد أرشيفي ، ولكن ، للأسف ، نجا القليل منها.

ومع ذلك ، فقد شخص واحد من مجموعتي من صور القادة الثوريين - القائد الأحمر لمدينة إيجلهوفر. جاء إيجلهوفر من ضواحي ميونيخ ووجد نفسه بين عشية وضحاها تقريبًا في منصب القائد العام للجيش الأحمر وقائد المدينة. تحت حماية شارة الذراعين الحمراء ، ذهبت إلى عرين الأسد في شارع إتستراس ، حيث كان مقر الشرطة ، والآن أنشأ إيجلهوفر مقره الرئيسي. كتبت في غرفة الاستقبال ملاحظة قصيرة أكدت فيها للقائد أنه إذا لم يدخل أحد أهم أبطال الثورة أرشيفي التاريخي ، فسيكون هذا حذفًا مؤسفًا للغاية.

مرت بضع دقائق ، ثم انفتح الباب ، وظهر إيجلهوفر نفسه في الفتحة. نظر إلي بثقل وقال:

- أنت في الوقت المناسب. انا كنت في انتظارك.

اذا ماذا الان؟ قد يعني ذلك أنه كان ودودًا ولطيفًا ، تمامًا كما قد يعني العكس تمامًا. سرعان ما بدد شكوكي.

تابع ، "حسنًا ، انقر فوقي كما أنا" ، وسمح لي بالدخول إلى الحرم وأغلق الباب خلفه. - لكني سأخبرك بماذا ، سيدي ، إذا رأى أي شخص آخر هذه الصورة ، سأطلق النار عليك. بيدي!

قال إنه بحاجة إلى صورة بحجم صورة جواز السفر ، وبأسرع وقت ممكن ؛ وإذا انتهى المطاف بنسخة منه في ملف قسم الشرطة ، فلن يساعدني حتى الرب نفسه!

جلس إيجلهوفر على كرسي دوار وتجمد. التقطت صورة له على عجل ، وبعد ذلك خلع النظارات التي كان يرتديها لالتقاط صورة ، والتفت إلى الحراس وقال لهم أن يرافقوني ويبقوا أعينهم علي حتى يتم تطوير الصور وطباعتها.

قال: "وخذ السجلات حتى لا يرسل هذا الرجل نسخة إلى الأوراق".

تحت حراسة مسلحة ، عدت إلى استوديو الصور الخاص بي. هناك ، كان الجنود يراقبون كل تحركاتي باهتمام وحذر ، حتى أنني اضطررت للتخلي عن فكرة القيام ببعض الحيل مع البصمات. عدت إلى Egelhofer وقمت شخصيًا بتسليم اللوحات والمطبوعات. حاولت إقناعه مرة أخرى. لم يكن يريد حتى التفكير في الأمر ، لكنه عرض علي المال بدلاً من ذلك ؛ وعندما أكدت له أنه لشرف كبير لي أن أكون قادرًا على تصويره ، فتح فجأة درجًا للمكتب ، وأخذ صورة التقطت وهو بحار ، وسلمها لي!

قال بلطف: "حسنًا ، يمكنك طباعة هذا". - وهذه ... - أشار إلى ثمار جهودي الأخيرة - حتى لا تفكروا في الأمر!

هذا ما كان علي أن أكون راضية عنه.

بعد أسابيع قليلة انهارت الجمهورية. تم إطلاق النار على إيجلهوفر ، وتم العثور على جواز سفر يحمل اسم عائلة مختلف. في جواز السفر هذا كانت بالضبط الصورة التي التقطتها - إيجلهوفر بنظارات لم يرتدها أبدًا!

في 21 أبريل ، انتشر الخبر كالنار في الهشيم في جميع أنحاء ميونيخ بأن فريق Reds أطلقوا النار على الرهائن المحتجزين في Luitpold Gymnasium في آخر لحظة قبل التحرير. عند سكان البلدة ، اجتمع الرعب مع السخط والغضب. قامت مفرزة من عدة رجال مصممين بنزع سلاح الحرس الأحمر المتمركز في المقر ، وبعد ذلك بقليل بدأت الوحدات الأولى من جيش التحرير بالدخول من جميع الجهات ، وهو ما استقبله السكان بارتياح وحماس.

في منتصف الليل ، قرع أحدهم جرس باب منزلي. لقد كان ألويس ، هوائه الثوري الأخير قد نزل منه بالفعل. دون كلمة واحدة فهمت ما يحتاجه وخبأته في المنزل مع زميله الأمريكي هيرمان ساكس.

ذات مرة ، بعد سنوات عديدة ، قالت سكرتيرتي إن بعض أفراد ستورم تروبر أرادوا رؤيتي ، لكنهم رفضوا ذكر اسمها. أخبرتها أن تسمح له بالمرور ، وكان أمامي ألويس ، وهو يرتدي الزي العسكري المحطم ، والنائب السابق لقائد المدينة والمتدرب السابق في التصوير!

بعد دخول القوات الحكومية ، عادت مجريات الأحداث في ميونيخ إلى طبيعتها بسرعة ، ونشرت ألبومًا يحتوي على صور فوتوغرافية تحت عنوان "عام الثورة البافارية" والذي حقق نجاحًا كبيرًا.

كان عام 1920 في ميونيخ سلسلة طويلة من المظاهرات والمسيرات والتجمعات الجماهيرية ، وكلما حدث شيء من هذا القبيل ، كنت هناك مع كاميرتي الموثوقة. ذات مرة كنت حاضرًا في تجمع حاشد لميليشيا المدينة. وكان من بين المتحدثين الآخرين شخصية معينة أدولف هتلر. لم أعتبر أنه من الضروري إنفاق لوحة فوتوغرافية عليه ، لأنه لم يكن يقصد شيئًا في ذلك الوقت ، وفي المسيرة ، مثل البقية ، أعلن فقط عن نفس المطالب السياسية التي طال أمدها. لم أهتم كثيرًا بخطابه - كنت مصورًا ولست صحفيًا.

الصور التي التقطت فيها هذه الأحداث السياسية كانت ناجحة للغاية وحققت دخلاً جيدًا. قلة قليلة من المصورين تحلوا بالشجاعة للاندماج مع حشد من المتظاهرين ، وفي كثير من الأحيان تحت وابل من الرصاص ، لبضع طلقات ؛ لذلك ، تمكنت من التقاط صور فريدة من نواح كثيرة ، وبالتالي كانت باهظة الثمن.

وعلى الرغم من أنني جنيت الكثير من المال في ذلك الوقت ، إلا أن قوتهم الشرائية كانت تتناقص بسرعة يومًا بعد يوم. حقيقة أنني تمكنت بشكل عام من البقاء واقفة على قدمي ، فأنا مدين للمعاملات مع العملاء الأجانب.

بعت استوديو التصوير مقابل سبعين ألف مارك (نظريًا ، كان المبلغ 3500 جنيهًا إنجليزيًا) ، وفي ذلك الوقت اعتقدت أنني حصلت على قدر كبير من المال مقابل ذلك. لكن عندما دفعوا لي النصف الأول من المبلغ ، كان بإمكاني فقط شراء SLR مستعملة به ؛ وبحلول الوقت الذي حصلت فيه على الباقي ، لن يكون كافياً حتى لنصف دزينة من البيض!

على وشك اليأس ، تحولت إلى إنتاج الأفلام ، ومع اثنين من المتحمسين الآخرين أسسنا شركة أفلام وصنعنا فيلمًا استخدمنا فيه ممثلين معروفين جيدًا لجمهور ميونيخ. لقد كانت كوميديا مثل الهزلية الأمريكية. وفقًا لمؤامرة الفيلم ، يخترع مصفف شعر معين علاجًا للصلع يتمتع بقوة مذهلة. يكتسب الصلع على الفور بدة من الشعر ، مما يجعله يصل إلى حد العبثية من قبل فنانين الماكياج ، ويتحول اللحية إلى بارباروسا طبيعي في غمضة عين ، ولكن بعد ذلك يفسد أحد المساعدين الدواء ، مما يؤدي إلى "رهيب" "عواقب هزلية.

كان فيلمنا الأول والأخير والوحيد. وكنت أنا ورفاقي سعداء لأننا خرجنا من الخجل فقط!

مصور هتلر. ربما تكون هاتان الكلمتان كافيتين لتذكير المهتمين بي ويسألوا أنفسهم: من هو هاينريش هوفمان؟

هاينريتش هوفمان ، مصور المحكمة

جلالة ملك بافاريا

صاحب السمو أرشيدوق هيسن

صاحب السمو دوق جنوة توماسو ،

أمير سافوي

في أحد الأيام ، عندما كنت على وشك إغلاق استوديو الصور ، دخل شخص مجهول.

- اريد التقاط صورة! قطع.

بطريقة مناسبة ، معربًا عن أسفي ، قلت إنه لا يوجد أحد هنا يمكنه تلبية رغبته.

- أنت هنا! انت تلتقط صورة لي!

انا رفضت.

قلت: "أنا آسف ، أخشى أني لا أمتلك الخبرة الكافية.

في نفس الوقت تقريبًا ، تم افتتاح ما يسمى بـ "مستعمرة الفن" في ماتيلدنهوه بدعم من الأرشيدوق. أظهر هذا المعرض آفاقًا جديدة في الهندسة المعمارية والفنون الجميلة ، وحقق نجاحًا كبيرًا في جميع أنحاء ألمانيا وأثر بشكل ملحوظ ليس فقط على الرسم الألماني ، ولكن أيضًا في التصوير الفوتوغرافي ، الذي بدأ في تحرير نفسه من الستائر البارونية القديمة وأشجار النخيل والقتال وغيرها من الملحقات القبيحة والرائعة ، تشوش استوديوهات التصوير الفوتوغرافي. تم أخذ مكانهم بواسطة الضوء الطبيعي والمناطق المحيطة البسيطة ، مما أعطى التصوير الفوتوغرافي للصورة مظهرًا مختلفًا تمامًا. كان مصور دارمشتات البارز Weimer أول من تجاهل كل سمات الماضي هذه وحاول تغيير اصطناعية الصورة في وضع ثابت من أجل الخفة والطبيعة. كلما كان ذلك ممكنًا ، كان يفضل دائمًا تصوير العملاء في منازلهم ، في جو مريح ومألوف ، بدلاً من دعوتهم إلى استوديو الصور الخاص به.