Bayan lado izquierdo y derecho. Teclado izquierdo. Del acordeón al acordeón a botones y al acordeón
En teoría, un resonador es un cuerpo físico capaz de responder a vibraciones de una determinada frecuencia y amplificar estas vibraciones. El ejemplo más simple de un resonador es el resonador de Helmholtz, un recipiente hueco con agujeros que puede usarse para encontrar sus componentes más simples en vibraciones sonoras complejas, es decir, puedes analizar el sonido, ya que cada resonador está sintonizado a una frecuencia específica.
En armónicas, acordeones de botones y acordeones, un resonador es un sistema de cámaras de aire de ciertos tamaños integrados en uno estructura de madera, que es la base o soporte de las barras de voz.
En la práctica, los resonadores se llaman de manera diferente: resonadores, pueblos, etc. Sin embargo, el primer nombre debe considerarse más correcto, ya que las cámaras de aire en los resonadores realmente contribuyen al sonido hasta cierto punto y mejoran el timbre del sonido. Por lo tanto, la calidad del sonido del instrumento depende no solo de las barras de voz, sino también del resonador, de la forma y tamaño de las cámaras de aire, calculadas para cada tono por separado.
Los resonadores de lengüeta se dividen en resonadores de melodía, resonadores de acompañamiento y resonadores de bajo.
resonadores de melodía
El resonador de melodía (Fig. 43) consta de un montante 1, una barra superior 2, un enchufe 3, particiones 4 y una barra de montaje 5.
La cámara de aire en el resonador de melodía, así como en el resonador de acompañamiento, se forma entre particiones adyacentes, una barra intermedia, una barra superior y una roseta.Para cada cámara de aire, una barra de voz o un par de lengüetas del mismo se pretende la tonalidad de una barra sólida, que suena en direcciones opuestas del aire; las cámaras de aire deben estar bien aisladas entre sí para que no haya excitación de las cañas en las cámaras adyacentes.
El número de cámaras de aire en un resonador de melodía depende del rango del instrumento y del diseño del mecanismo del teclado de melodía.
Según el tipo de instrumento, el diseño de su mecanismo de teclado y la voz del instrumento, existen de dos a seis resonadores en la tapa derecha.
mesa B. 9 muestra cómo cambia el número de resonadores de melodía con un aumento en la voz del instrumento. 
En relación con el cambio en el tamaño de las barras añadidas, los resonadores de la melodía sufren algunos cambios.
En los instrumentos producidos en masa, los resonadores de melodía son removibles. Es más conveniente reparar tales resonadores.
En algunos instrumentos hechos a medida, los resonadores de melodía (especialmente a menudo en el grupo de agudos) no son extraíbles, es decir, están pegados directamente a la caja de resonancia sin enchufes. Los resonadores no extraíbles contribuyen a una mejor formación del sonido, pero crean grandes inconvenientes durante las reparaciones, reducen la productividad laboral al reparar la parte vocal y la afinación y, como resultado, aumentan el costo de las reparaciones.
resonadores de acompañamiento
El resonador de acompañamiento (Fig. 44) consta de un montante 9, una barra superior 3, una roseta 8, tabiques 5, barras de sujeción 1 y 7, collares 2 y 6, una cámara de aire 4.
Los resonadores de acompañamiento para bayan y acordeón tienen 12 pares de cámaras de aire, es decir, 12 cámaras de aire a cada lado del resonador.
En el resonador de acompañamiento armónico, el número de pares de cámaras de aire es menor; depende de la cantidad de botones en el mecanismo izquierdo (rango).
Los resonadores de acompañamiento tienen las siguientes variedades:
- resonadores de acompañamiento con cámaras de aire opuestas idénticas diseñadas para barras de la misma altura. Por lo general, estos resonadores se utilizan para instrumentos con un mecanismo de bajo independiente.
- resonadores de acompañamiento con cámaras de aire opuestas de altura desigual, diseñados para barras afinadas a una octava. Dichos resonadores se utilizan a menudo para instrumentos con un mecanismo de bajo prestado.
Los resonadores de acompañamiento para instrumentos de producción en masa e individual generalmente se hacen removibles.
resonadores de bajo.
Dependiendo del tipo de mecanismo de bajo, los resonadores se dividen en dos tipos principales por diseño:
- resonadores de bajo para equipos de bajo prestados - resonadores de bajo prestados
- resonadores de bajo para equipos de bajo no prestados - resonadores de bajo no prestados.
En armónicas y acordeones se suelen utilizar resonadores bajos prestados, en acordeones a botones, esos y otros.
El tipo más común de resonador para un mecanismo de bajo prestado (Fig. 45) consiste en un montante 1, barras superiores 2, rosetas 4, deflectores 6 y pinzas 5 y 7.
En un lado del resonador prestado, se ubican los sonidos más graves de este instrumento; en el otro lado, en
una octava más alta.
En la práctica, es costumbre llamar a un lado del resonador de bajos con los sonidos más bajos la octava I, el otro, la octava II.
Cabe señalar que estos nombres no corresponden a la altura real de las barras ubicadas en el resonador, sino que son nombres condicionales.La altura real de los sonidos de I y II octavas, según el instrumento, oscila entre mi o fa de la contra octava a mi o fa de una octava pequeña.
El resonador de graves para un mecanismo fijo (Fig. 46) consta de un montante 7, una barra superior 5, una roseta, una barra de octava 10 III octava, una barra de octava 9 IV octava, un resonador 11 III octava y un resonador 8 IV octava.
Se han agregado dos resonadores unidireccionales más al resonador de bajo no prestado: un resonador de octava III
y un resonador de octava IV, ya que el sonido del bajo a cuatro voces se crea mediante barras montadas en las octavas I, II, III y IV.
El resonador de tercera octava está diseñado para barras afinadas una octava más alta que la segunda octava, el resonador de cuarta octava es una octava más alta que el resonador de tercera octava.El nombre de los resonadores 111 y IV octavas también es condicional. Los resonadores de las octavas III y IV están instalados en un zócalo común, y sus cámaras de aire están conectadas por canales en barras ficticias con las mismas cámaras de aire del resonador de las octavas I y II.
Las cámaras de aire de los resonadores están cerradas desde el exterior con placas de voz. En este caso, es necesario cumplir la condición de estanqueidad absoluta entre las tiras y el plano del resonador. Esto es necesario para que el aire pase solo por las aberturas vocales de los compases y se utilice para excitar las cañas. Para que las tiras y los resonadores se conecten herméticamente, las tiras unidas al resonador se vierten a lo largo del perímetro con masillas de cera-resina o cerina fundidas, o menos a menudo con pinturas nitro.
Materiales utilizados en la fabricación de resonadores y el proceso de montaje.
La mayoría material adecuado La picea y la madera de abeto deben considerarse para la fabricación de piezas de resonador. Tiene buena conductividad del sonido, bajo peso volumétrico y es fácil de procesar.
Para las partes de los resonadores (a excepción de la roseta y las barras de sujeción), también se puede usar madera de abedul y madera blanda: aliso, álamo, álamo temblón.
Los zócalos del resonador están hechos de madera dura o madera contrachapada de alta calidad.
El centro del resonador de graves suele estar hecho de madera contrachapada de abedul de 3-4 mm de espesor.
El montaje de los resonadores por partes consiste en pegar sus partes al montante, comenzando por la barra superior. Luego proceda a pegar las particiones. Por último, se pegan las barras de montaje del zócalo y del resonador.
Para el encolado se utilizan colas de carpintería, emulsión de acetato de polivinilo, adhesivos sintéticos, etc.
El proceso de encolado se realiza con determinadas exposiciones, según el adhesivo utilizado.
Muchas empresas producen resonadores para melodía, acompañamiento, octavas III y IV del resonador bajo para más
tecnología perfecta - por fresado. Esto permite obtener un montante con tabiques y pinzas a partir de una pieza de madera al mismo tiempo. Los resonadores fresados están hechos de haya o abeto.
Hay dos formas de fabricar resonadores mediante fresado: a través de las fibras (las fibras de madera se dirigen a lo largo del montante) ya lo largo de las fibras (las fibras de madera se dirigen a través del montante).
En los resonadores hechos por el primer método, es necesario untar las particiones con pegamento, barniz u otra composición, de lo contrario, en los poros abiertos de la madera, la energía de vibración de las cañas será absorbida por ellos y el sonido será sordo. Los resonadores fabricados con el segundo método no necesitan lubricación.
I. Fadeev, I. Kuznetsov "Reparación de armónicas, acordeones de botones y acordeones"
Leonid Gurulev
En el teclado derecho, como ya sabemos, se toca la melodía de una pieza musical; el teclado izquierdo sirve para tocar el acompañamiento (acompañamiento) de esta melodía. Sin embargo, hay casos en que la melodía pasa a la voz del bajo y se toca en el teclado izquierdo del acordeón.
CLAVE DE FA
Para grabar sonidos de bajo, hay una tecla de bajo, o la tecla "fa", que se representa con un signo especial (ver Fig.). Señala que la nota F de la octava pequeña está escrita en la cuarta línea del pentagrama:
Conociendo la ubicación de este sonido en el pentagrama, no es difícil determinar el resto de los sonidos graves;
DIGITACIÓN
En el lado izquierdo del acordeón hay botones dispuestos en filas transversales ligeramente inclinadas. Toda esta parte se llama teclado bajo.
El teclado bajo usa cuatro dedos para tocar el acordeón. Se designan de la siguiente manera:
2 - dedo índice (segundo dedo)
3 - medio (tercer dedo)
4 - sin nombre (cuarto dedo)
5 - dedo meñique (quinto dedo)
El primer dedo no está involucrado en el juego. Se utiliza para presionar la válvula de aire.
SONIDOS BAJOS
Las dos primeras filas longitudinales del pelaje contienen los sonidos graves principales. En estas filas, se toca una línea melódica en el teclado izquierdo.
La segunda fila, contando desde la piel, se llama principal. Aquí hay un botón con una pequeña muesca que corresponde a la nota C. Presione este botón con el tercer dedo:
Encima del botón de sonido de bajo C está el botón de sonido G. Presiónelo con el segundo dedo:
Debajo del botón de bajo C está el botón de nota F. Tócalo con tu cuarto dedo.
Los sonidos graves generalmente se graban dentro de una octava.
GAMA PRINCIPAL DE BAJOS
A veces, para visualizar la imagen de la línea melódica, se graban los bajos en octavas diferentes. De hecho, suenan dentro de la octava anterior.
Ejercicios en la fila principal del teclado izquierdo:
ACORDES
La característica del acordeón es la presencia de botones, cuando se presionan, no un sonido, sino varios sonidos. Este sonido simultáneo de varios sonidos se llama acorde. En el teclado derecho, para obtener un acorde, debe presionar varias teclas específicas al mismo tiempo, pero en el teclado izquierdo, los acordes ya se dan en confeccionado. Al presionar un botón, escucharemos un acorde que consta de varios sonidos.
Los acordes se escriben en las siguientes notas:
A partir de estos sonidos se forman acordes confeccionados. Todas las notas incluidas en el acorde se escriben en el pentagrama una encima de la otra:
hay acordes principal, menor, acordes de séptima dominante y reducido(veremos los acordes disminuidos más adelante).
Los acordes se construyen a partir del bajo principal a lo largo de las filas transversales oblicuas y tienen los mismos nombres. Debajo está el bajo ( antes de) y un acorde de ese bajo ( do mayor):
Para facilitar la identificación de los acordes, se utilizan símbolos.
Los acordes mayores ubicados en la tercera fila del teclado se indican con la letra " B".
Los acordes menores (cuarta fila del teclado) se indican con la letra " METRO".
Los acordes de séptima dominante (quinta fila) se indican con el número " 7
".
A continuación se muestra la tabla de acordes para el teclado izquierdo. Por ahora, consideraremos acordes solo de sonidos básicos ( hacer, re, mi, fa, sol, la, si). Estudiaremos la primera fila (auxiliar) en las próximas lecciones, así que por ahora "pinté" esta fila en gris.
Si hay una designación después del bajo (B, M o 7), entonces este acorde (botón) se toma del mismo bajo ubicado en la fila principal.
Al repetir los mismos acordes, los símbolos no se pueden escribir:
Si el bajo y el acorde se escriben uno encima del otro, entonces se tocan simultáneamente, es decir, ambos botones deben presionarse a la vez.
Ejercicios
Cuando aprenda ejercicios, intente jugar uniformemente, contando en voz alta. Por ahora, siga la digitación en el siguiente orden: la fila principal - el tercer dedo, la fila de acordes mayores - el segundo. Sigue el movimiento de la piel, el sonido.
El artículo describe cómo acordeón, acordeón a botones, acordeón por dentro. Se dan los principios del sonido de estos instrumentos. Organización interna
acordeón, acordeón a botones, acordeón lo mismo. Son dados fotos de acordeon.
Fotos usadas blog Muzika Harmonike de Serbia.
http://muzikaharmonike.com/viewtopic.php?f=32&t=1269
instrumento musical de caña
El sonido del acordeón, acordeón de botones, acordeón sucede debido a zumbido de cañas de metal barras de voz Cuando el aire pasa por la ranura de la barra, la lengüeta de metal vibra en la ranura y se escucha un sonido de cierto tono. El aire está soplando piel. Cada tablón tiene dos lenguas que hacen el mismo sonido. Las lenguas están ubicadas en diferentes lados.Para que el aire pase aflojando pelaje a través una lengua. Y cuando apretando la piel a través de otro. Frente a cada una de las dos ranuras de las barras de voz, un pequeño tira de piel(no se muestra en la imagen) Una tira cierra la ranura de la barra de voz cuando se comprime el pelaje. El otro cuando está abierto.
Por cada sonido de cierto tono caja de voz propia. En un acordeón, acordeón de botones, acordeón, hay tantas barras de voz con sonidos de varios tonos como notas puede tocar el instrumento. Gama de herramientas - 3 a 7 octavas. Es decir, de unos 20 a 80 sonidos. Para la riqueza del sonido, se coloca una octava en cada nota. dos palos de voz. Y los registros permiten sonar varias voces diferentes en la misma nota.
Presionó la tecla - abrió la válvula de aire
Cómo gestionar tantos votos. Creando a partir de estas voces música. Al presionar el deseado llaves tocar el instrumento abre el deseado válvula de aire. quien guía aire de piel A la derecha cámara de sonido. El aire sale por el barra de voz.Para instalar resonadores, válvulas y otros mecanismos cerca del instrumento hay dos cubiertas. en el lado derecho cubierta derecha. En el lado izquierdo cubierta izquierda. hay cubiertas madera o metal. Las cubiertas tienen agujeros de sonido. Los agujeros de los resonadores coinciden con los agujeros de las cubiertas. Los agujeros de sonido de las cubiertas se cierran y se abren. válvulas cuando presionas llaves herramienta. Las cubiertas están adyacentes a los lados del cuerpo. herméticamente. Para todo el aire de pieles fue a hacer un sonido
acordeón seccional
En talleres de reparación cuidar de para instrumentos musicales. En la foto acordeón al final de su vida. que uso por partes.Vista desde arriba
visible
- Pieles pegadas a los marcos a derecha e izquierda.
- Derecha y cubierta izquierda- particiones en las que se fijan los resonadores
- Resonadores: dos a la derecha y dos a la izquierda, en los que se instalan barras de voz
- Las placas de registro de bajos con orificios están instaladas entre la plataforma izquierda y los resonadores izquierdos
- Solapas derechas y llaves derechas
visible
- Teclas derechas, blancas y negras
- Llaves de los registros correctos, palancas del mecanismo de registro correcto
- Teclas derechas, el acordeón tiene dos para cada tecla derecha, cambio de registro de graves
- Resonador derecho (sin barras de voz) con agujeros de sonido
- Resonadores izquierdos con barras de voz, pequeñas tiras de cuero en cada barra de voz
visible
- Teclado derecho
- registros correctos
- resonadores derechos
- resonadores izquierdos
- Mecanismo de acorde izquierdo (con la ayuda de un sistema de tirador, cuando se presiona una tecla, suenan tres sonidos simultáneamente: una tríada, un acorde)
- Teclado izquierdo
- Teclas de los registros izquierdos (bajos)
Cassotto de cubierta rota
En la imagen en Al principio artículos representados otro modelo de acordeon. Él tiene cubierta rota - en italiano cassotto. El mazo derecho tiene bolsa de sonido transversal. Los resonadores y válvulas del cassotto son transversales. es mas caro y diseño de herramientas profesionales. Cassotto da mas el acordeon o acordeon a botones sonido profundo y rico.Blog de Ivan Kopytin Acordeón Bayan Acordeón
En este material, dominaremos el teclado correcto con la ayuda de ejercicios especiales. Habrá un mínimo de teoría y mucha práctica. Los ejercicios en video le permitirán preparar rápidamente la máquina de juego para un juego completo con dos manos.
Después de estudiarlos, no tendrás problemas con la fluidez y coordinación de los dedos. Después del paso práctico de una serie de ejercicios, tendrá total libertad para aprender canciones y piezas en el teclado derecho en un arreglo ligero para el acordeón de botones.
En los ejercicios de video, se establece el estándar del sonido del instrumento durante los ejercicios. Puede iniciar el video en cualquier momento y comparar su juego con el sonido del estándar. Estos ejercicios lo ayudarán a desarrollar una guía mecánica óptima y a acostumbrar sus dedos a la digitación correcta. Hay más de treinta ejercicios en video en la selección, que son reconocidos por los expertos como los más productivos para enseñar a los principiantes.
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El estudio de la alfabetización musical debe estar asociado a las imágenes y conceptos auditivos del niño. En otras palabras, las notas deben estudiarse secuencialmente con diferentes duraciones.
El estudio de la notación musical suele comenzar con la nota “a”. A medida que el estudiante aprende los siete sonidos básicos de la escala natural, el estudiante domina prácticamente la tonalidad de Do mayor, sus pasos estables y principales. Aprenda a tocar lo antes posible sin mirar constantemente el teclado. Esto será posible cuando conozca bien la ubicación de las notas en el teclado del acordeón de botones. Además, conocer no virtualmente, sino al tacto. Para ello tendrás que trabajar duro. La mejor manera de aprender el teclado es usar una octava.
Recomiendo el primero. Al colocar nuestros dedos en una octava, automáticamente conoceremos las notas de otras octavas. Algunos estudiantes necesitan cientos de repeticiones para memorizar los sonidos básicos de una octava. Alguien recuerda la ubicación de las notas muy rápidamente. Pero repito: no es suficiente recordar la ubicación de las notas, debe distinguirlas por sonido, determinar con precisión su ubicación en el teclado.
La tarea principal de la primera trabajo practico para el estudio teclados bayan: recordar la naturaleza del sonido en la escala natural, escucharlo en la realidad y tener una idea auditiva del mismo. Además, es importante conocer la duración relativa de las notas enteras, medias y negras.
Además de memorizar las notas en el teclado, el estudiante comprende la ubicación de las notas en el pentagrama, aprende a grabar correctamente sonidos de diferentes duraciones. Aquí desarrolla las primeras habilidades de producción de sonido y ciencia mecánica.
Memorizamos la ubicación y el sonido de la nota "a" la primera octava. Pulse el botón "a". Saquemos el sonido, escúchalo atentamente. Intentemos reproducirlo con una voz. Luego, junto con la herramienta. Hacemos este procedimiento 10-15 veces. Presione el siguiente botón: la nota correspondiente "re". Todavía no tocamos los semitonos.
Nuestra tarea para etapa inicial aprender la ubicación de las notas principales. Entonces, tocamos la secuencia de notas "to" - "re". Reproducimos esta secuencia en su totalidad, por la mitad. Si es posible, utilice un metrónomo. Pero incluso con un metrónomo, siempre contamos los tiempos o marcamos la cuenta con el pie.
Asegúrese de cantar los ejercicios realizados. Cuando tomamos con confianza las notas "do" y "re" en el teclado, procedemos a resolver la siguiente combinación de botones correspondientes a las notas "do" - "si". Presionamos el botón "do" con el segundo dedo, la nota "si" con el tercero.
Nos concentramos tanto como sea posible, forzamos nuestra audición, absorbemos los sonidos que se reproducen. Supervisamos cuidadosamente las transiciones, las transfusiones de sonido a sonido. La siguiente combinación de sonidos para aprender el teclado correcto: "do-re-si-do".
Les recuerdo que todas estas manipulaciones tienen como objetivo estudiar la ubicación de la nota "do" en el teclado. Después de que comience a encontrar y tocar la nota "do" con total libertad, puede pasar a dominar la nota "re". Por analogía con las lecciones anteriores, componemos una secuencia de botones desde el botón "re" hacia abajo y hacia arriba.
Estas secuencias se verán así: “re-mi”, “re-do”, “re-mi-re-do”. ¿Cuántas veces es necesario repetir las secuencias antes de memorizarlas por completo? Para cada estudiante individualmente. Podrían ser diez repeticiones, o podrían ser cien.
Del mismo modo, trabajamos el resto de los sonidos principales hasta la nota "si". Este será el primer paso para aprender el teclado correcto. En el siguiente paso, nos ocuparemos de los intervalos, es decir. Continuemos estudiando las notas (botones) de la escala principal en el teclado derecho usando intervalos como ejemplo.
El teclado izquierdo consta de cinco (ya veces seis) filas longitudinales. Estas filas se cuentan en la dirección desde la piel hasta el borde, es decir, la fila más cercana a la piel se llama la primera.
Las teclas de las filas longitudinales del teclado izquierdo no se encuentran exactamente opuestas a las teclas de la primera fila, y cada fila está ligeramente desplazada hacia arriba, en relación con la anterior. Así, se crean filas transversales ligeramente biseladas hacia arriba.
Las teclas de las filas longitudinales 1 y 2, cuando se presionan, emiten sonidos graves. Cada tecla de las filas 3, 4 y 5 (y en algunos instrumentos también la fila 6) da el sonido de acordes terminados.
La fila principal del teclado izquierdo es la segunda fila longitudinal de bajos, que se denomina fila principal.
Las teclas de la fila principal no están dispuestas en el orden de pasos de escala, sino de tal manera que cada tecla adyacente, contando de abajo hacia arriba a lo largo del teclado, da un quinto sonido más alto que el anterior.
Aproximadamente en el medio de esta fila hay siete teclas de bajo, de las cuales la primera blanca desde abajo da el sonido más grave del acordeón a botones: la nota F de la contra-octava; la tecla blanca adyacente da un sonido de hasta una octava grande, etc.
Los bajos de la segunda fila son los sonidos principales en relación a los sonidos de los acordes de las filas restantes, es decir
La tecla negra al lado de la nota F abajo da el sonido de Si bemol, la segunda tecla negra abajo da el sonido de Mi bemol, etc. Así, los sonidos extraídos en las teclas blancas de la 2ª fila, en conjunto, constituyen la escala de la escala de do mayor, pero no en el orden habitual. Las cinco teclas negras de esta fila, en relación con las teclas blancas, producen sonidos modificados cromáticamente (es decir, bemol y sostenido).
Siete teclas blancas y cinco negras dan los 12 sonidos cromáticos dentro de una octava. Además de siete teclas blancas y cinco negras, en la misma fila también hay teclas blancas y negras, que son una repetición de las mencionadas anteriormente; son por comodidad (para evitar saltos).
La primera fila del teclado izquierdo se llama auxiliar. Las teclas de la primera fila están ubicadas entre sí exactamente de la misma manera que en la segunda fila y son una repetición de la 2 (fila principal), pero la primera fila en relación con la segunda en altura se desplaza hacia arriba en una tercera mayor. (en escribir notas).
Así, contra el sonido fa de la segunda fila longitudinal (la primera tecla blanca desde abajo) está el sonido la.
La fila auxiliar, que da un tercer sonido a la fila de bajos principal (2da fila), es muy conveniente y facilita mucho la ejecución del bajo.
Las teclas de fila auxiliares en las notas se indican convencionalmente con la letra B, que se coloca debajo o encima de la nota.
Los bajos de cada tecla de las filas principal y auxiliar se graban con una sola nota, aunque al pulsar la tecla correspondiente no suena un solo sonido, sino tres sonidos del mismo nombre en tres octavas a la vez:
La tercera fila longitudinal da tríadas mayores (o sus inversiones), construidas a partir de los bajos principales de aquellos sonidos que son extraídos por las teclas adyacentes de la segunda fila longitudinal. La cuarta fila da los acordes de las tríadas menores (o sus inversiones), y la quinta fila da los acordes de séptima dominante (o sus inversiones).
En los acordeones de botones de algunos diseños también hay una sexta fila longitudinal, que da los sonidos de acordes de tríadas disminuidas.
Los bajos de la segunda fila son los sonidos principales en relación con los sonidos de los acordes de las filas restantes, es decir, los acordes dependen del nombre del bajo contra el que se sitúan en la fila transversal (oblicua). En otras palabras, cada bajo principal a lo largo de la fila oblicua transversal tiene tres acordes preparados relacionados con él.
Cuando presiona solo una tecla de las filas longitudinales 3, 4, 5 y 6, suena un acorde completo a la vez, pero todos los sonidos incluidos en el acorde todavía están escritos en las notas. El sonido de estos acordes no va más allá de las pequeñas y primeras octavas.
Para facilitar la búsqueda de acordes en el acordeón de botones, se utilizan los siguientes símbolos en las notas:
1) los acordes mayores (tríadas grandes) se indican con la letra B;
2) los acordes menores (pequeñas tríadas) se indican con la letra M;
3) los acordes de séptima dominante se indican con el número 7;
4) las triadas disminuidas se denotan con la letra U.
Si después del bajo hay un acorde que tiene una de estas convenciones, entonces este acorde se toma de acuerdo con la designación en la misma fila transversal (oblicua) en la que se encuentra el bajo.
Para que sea más fácil encontrar la tecla deseada en el teclado, se escribe una pequeña nota entre paréntesis en la parte inferior del acorde, que indica de qué bajo principal se debe tomar el acorde:
En el ejemplo 2, el bajo si se toma en la fila auxiliar, y el siguiente acorde mayor de la nota G está en la misma fila transversal que la nota si.
Si el acorde está por encima de la nota del bajo, entonces el bajo y el acorde se tocan al mismo tiempo, es decir, se presionan dos teclas, el bajo y el acorde.
En estos casos, también se puede firmar una pequeña nota entre paréntesis debajo del acorde, indicando desde qué bajo se debe tocar el acorde:
Si el bajo está escrito con notas de mayor duración y el acorde tiene una duración más corta, la notación en notas es la siguiente:
