¿Cómo se llaman los botones del acordeón? ¿Cuál es la diferencia entre bayan y acordeón: dispositivo, teclado? instrumento musical de caña
El mecanismo derecho del acordeón a botones Jupiter 64/106 en proceso de montaje.
Entonces, el precio del mismo acordeón de botones, cuya foto hace alarde de mi foto de perfil, es de 350,000 rublos. No busque la incrustación de Swarovski en la caja, no está aquí. Este es un acordeón de botones serial ordinario. El hecho es que la producción de acordeones a botones es un proceso largo, laborioso y prácticamente no automatizado.
El tiempo de creación de este instrumento musical es más largo que el tiempo de dar a luz a un cachorro humano. Pasan largos once meses desde que se inicia el trabajo hasta que nace el acordeón a botones terminado. Ocho maestros diferentes están involucrados en este difícil proceso. El 80% de toda la producción se realiza a mano.
Acción de la mano izquierda de un acordeón listo para seleccionar, una versión experimental. El proceso de desarrollo de un nuevo modelo de herramienta. Diseñador - Lavrov Viktor Petrovich.
Si decides comenzar a hacer armónicas, no debes buscar en Google escuelas técnicas y universidades que produzcan las maestrías correspondientes. Los creadores de estos instrumentos musicales tendrán que aprender desde cero. El proceso de formación de un profesional lleva al menos 2-3 años.
Para el nacimiento de un acordeón de un botón necesitarás:
Máster en Mecánica Nodal
Peletero
fabricante de casos
fabricante de resonador
Ensamblador de mecánica izquierda
Ensamblador de mecánica derecha
Sintonizador
No hay una sola persona que combine todas estas especialidades. Es muy, muy raro encontrar un maestro que sea excelente en dos de estas ocho sabidurías, pero no más.
El salario de un fabricante de armónicas metropolitano es de aproximadamente 35.000 rublos. Teniendo en cuenta el costo de alquilar una habitación, es mejor organizar la producción en algún lugar de la provincia, y tal vez fuera de nuestro vasto país.
Producción de resonadores: instalación y pegado de tabiques.
Maestro - Kudar Mijail Ivanovich
Quizás la fábrica de armónicas más grande se encuentra en Pyongyang. Allí trabajan 1100 personas, de las cuales solo 80 son gerentes, y el resto son trabajadores. La mayoría de los acordeones se hacen allí. Esta fábrica y la empresa "Júpiter" de Moscú tienen estrechas relaciones amistosas y de socios.
Montaje de palancas con válvulas de la mecánica derecha de bayan Júpiter.
Mecánica correcta de pegado de mallas.
Maestro Rybin Mikhail Nikolaevich
Pegar la grilla de la mecánica correcta
Producción de la mecánica adecuada del acordeón a botones Júpiter de 4 voces.
Maestro - Platonov Konstantin Mikhailovich.
Así es como se hace un instrumento musical. El instrumento resulta ser muy, muy bonito.
Etapa final creación de armónicos - afinación.
El último paso es la configuración.
Por cierto, el acordeón es el hermano menor del acordeón a botones, y no al revés, como mucha gente piensa.
Acordeón. Foto tomada por Alexey Bondarenko
En general, hay una gran cantidad de armónicos. Para los meticulosos, aquí está el esquema de clasificación armónica.
Y aquí está el propio Alexey en el proceso de creación de su nuevo avatar.
Alexey Bondarenko es fotografiado para un nuevo avatar
En la fábrica, incluso las inscripciones en el polvo sobre la música
En general, el acordeón a botones no es en modo alguno algo irrelevante, como les gusta decir en la inmensidad de Runet, sino un instrumento musical popular, interesante y muy serio. Aquí.
El teclado izquierdo consta de cinco (ya veces seis) filas longitudinales. Estas filas se cuentan en la dirección desde la piel hasta el borde, es decir, la fila más cercana a la piel se llama la primera.
Las teclas de las filas longitudinales del teclado izquierdo no se encuentran exactamente opuestas a las teclas de la primera fila, y cada fila está ligeramente desplazada hacia arriba, en relación con la anterior. Así, se crean filas transversales ligeramente biseladas hacia arriba.
Las teclas de las filas longitudinales 1 y 2, cuando se presionan, emiten sonidos graves. Cada tecla de las filas 3, 4 y 5 (y en algunos instrumentos también la fila 6) da el sonido de acordes terminados.
La fila principal del teclado izquierdo es la segunda fila longitudinal de bajos, que se denomina fila principal.
Las teclas de la fila principal no están dispuestas en el orden de pasos de escala, sino de tal manera que cada tecla adyacente, contando de abajo hacia arriba a lo largo del teclado, da un quinto sonido más alto que el anterior.
Aproximadamente en el medio de esta fila hay siete teclas de bajo, de las cuales la primera blanca desde abajo da el sonido más grave del acordeón a botones: la nota F de la contra-octava; la tecla blanca adyacente da un sonido de hasta una octava grande, etc.
Los bajos de la segunda fila son los sonidos principales en relación a los sonidos de los acordes de las filas restantes, es decir
La tecla negra al lado de la nota F abajo da el sonido de Si bemol, la segunda tecla negra abajo da el sonido de Mi bemol, etc. Así, los sonidos extraídos en las teclas blancas de la 2ª fila, en conjunto, constituyen la escala de la escala de do mayor, pero no en el orden habitual. Las cinco teclas negras de esta fila, en relación con las teclas blancas, producen sonidos modificados cromáticamente (es decir, bemol y sostenido).
Siete teclas blancas y cinco negras dan los 12 sonidos cromáticos dentro de una octava. Además de siete teclas blancas y cinco negras, en la misma fila también hay teclas blancas y negras, que son una repetición de las mencionadas anteriormente; son por comodidad (para evitar saltos).
La primera fila del teclado izquierdo se llama auxiliar. Las teclas de la primera fila están ubicadas entre sí exactamente de la misma manera que en la segunda fila y son una repetición de la 2 (fila principal), pero la primera fila en relación con la segunda en altura se desplaza hacia arriba en una tercera mayor. (en escribir notas).
Así, contra el sonido fa de la segunda fila longitudinal (la primera tecla blanca desde abajo) está el sonido la.
La fila auxiliar, que da un tercer sonido a la fila de bajos principal (2da fila), es muy conveniente y facilita mucho la ejecución del bajo.
Las teclas de fila auxiliares en las notas se indican convencionalmente con la letra B, que se coloca debajo o encima de la nota.
Los bajos de cada tecla de las filas principal y auxiliar se graban con una nota, aunque al pulsar la tecla correspondiente no suena un solo sonido, sino tres sonidos del mismo nombre en tres octavas a la vez:
La tercera fila longitudinal da tríadas mayores (o sus inversiones), construidas a partir de los bajos principales de aquellos sonidos que son extraídos por las teclas adyacentes de la segunda fila longitudinal. La cuarta fila da los acordes de las tríadas menores (o sus inversiones), y la quinta fila da los acordes de séptima dominante (o sus inversiones).
En los acordeones de botones de algunos diseños también hay una sexta fila longitudinal, que da los sonidos de acordes de tríadas disminuidas.
Los bajos de la segunda fila son los sonidos principales en relación con los sonidos de los acordes de las filas restantes, es decir, los acordes dependen del nombre del bajo contra el que se sitúan en la fila transversal (oblicua). En otras palabras, cada bajo principal a lo largo de la fila oblicua transversal tiene tres acordes preparados relacionados con él.
Cuando presiona solo una tecla de las filas longitudinales 3, 4, 5 y 6, suena un acorde completo a la vez, pero todos los sonidos incluidos en el acorde todavía están escritos en las notas. El sonido de estos acordes no va más allá de las pequeñas y primeras octavas.
Para facilitar la búsqueda de acordes en el acordeón de botones, se utilizan los siguientes símbolos en las notas:
1) los acordes mayores (tríadas grandes) se indican con la letra B;
2) los acordes menores (pequeñas tríadas) se indican con la letra M;
3) los acordes de séptima dominante se indican con el número 7;
4) las triadas disminuidas se denotan con la letra U.
Si después del bajo hay un acorde que tiene una de estas convenciones, entonces este acorde se toma de acuerdo con la designación en la misma fila transversal (oblicua) en la que se encuentra el bajo.
Para que sea más fácil encontrar la tecla deseada en el teclado, se escribe una pequeña nota entre paréntesis en la parte inferior del acorde, que indica de qué bajo principal se debe tomar el acorde:
En el ejemplo 2, el bajo si se toma en la fila auxiliar, y el siguiente acorde mayor de la nota G está en la misma fila transversal que la nota si.
Si el acorde está por encima de la nota del bajo, entonces el bajo y el acorde se tocan al mismo tiempo, es decir, se presionan dos teclas, el bajo y el acorde.
En estos casos, también se puede firmar una pequeña nota entre paréntesis debajo del acorde, indicando desde qué bajo se debe tocar el acorde:
Si el bajo está escrito con notas de mayor duración y el acorde tiene una duración más corta, la notación en notas es la siguiente:
Hoy hablaremos de un increíble instrumento musical. Sabes que cada instrumento tiene su propia voz, su propia individualidad tímbrica, es decir, una coloración especial del sonido. ¿Es posible confundir el sonido de un violín, un órgano o una flauta?... Pero hay un instrumento musical que, por así decirlo, absorbió las voces de muchos instrumentos, por ejemplo, flauta, fagot, órgano y otros. Probablemente conoces bien esta herramienta. No es de extrañar que se llame "el alma del pueblo ruso". ¿Adivinaste? ...... Sí, esto es un acordeón de botones. Nombre completo acordeón de botones moderno - listo para multi-timbre - acordeón de botones opcional.
Hoy es conocido y amado en muchos países del mundo. No en vano se realizan concursos internacionales de bayan, en los que participan músicos extranjeros. Pero esto es hoy... ¿Y qué fue al principio de su viaje?
Probablemente sepa que el acordeón de botones se originó a partir de la armónica. Primero fue la armónica. A China antigua había un instrumento llamado "sheng". Y la armónica de primera mano se inventó en Berlín en 1822. El nombre del inventor de la armónica de mano es Friedrich Buschmann. Trabajó como afinador de órganos y pianos. Para facilitar la afinación de los tubos del órgano, diseñó una pequeña caja con una lengüeta de metal. Cuando Friedrich insufló aire en la caja con la boca, la lengua sonó, emitió un tono de cierto tono. Varias de estas cajas, que daban sonidos de cierta altura, simplificaban la afinación del órgano. Pero al maestro no le gustó que una mano estuviera ocupada. Luego hizo cada lengua en la piel. Puso el dispositivo a su lado, estiró el pelaje y lo soltó, encogiéndose bajo la presión de su propio peso, el pelaje suministró aire a la lengua y sonó. Ambas manos quedaron libres, no fue necesario soplar con la boca, lo que facilitó el trabajo. Entonces Friedrich adivinó construir todas las lenguas en el pelaje, y para que no sonaran al mismo tiempo, las equipó con válvulas. Ahora bien, para obtener el tono deseado, era necesario abrir una válvula por encima de la lengüeta correspondiente, y dejar el resto cerrado. Un poco más tarde, se dio cuenta de que el diseño que inventó podría convertirse en un instrumento musical independiente. Al principio, parecía más un juguete para niños que un instrumento musical: solo tenía 5 botones a la derecha y 5 a la izquierda. Solo se podían tocar melodías muy simples sin acompañamiento. A pesar de esto, el acordeón se extendió rápidamente por todo el mundo, llegando también a la feria de Tula. La curiosidad extranjera era tan aficionada a Tula que se extendió por toda Rusia y se convirtió en un instrumento popular ruso. Además, en cada región cambió, ajustándose a las melodías locales. Así aparecieron las armónicas Saratov, Liven, Cherepovets, Vyatka, Bologoev. Gracias a los maestros rusos aparecieron, de hecho nueva herramienta, en el que solo se mantuvo el principio de extracción de sonido de la antigua armónica.
A En 1830, el maestro de música Ivan Sizov fue a una feria en Nizhny Novgorod y allí escuchó una armónica. comprado Como cualquier artesano curioso, primero desmanteló y estudió la estructura del instrumento. Después de asegurarse de que no había nada especialmente complicado en él, sobre todo para un armero de Tula, lo tomó e hizo el mismo con sus propias manos. Por supuesto, los familiares y conocidos se enteraron de inmediato, y entre ellos había muchos artesanos. Tula siempre ha sido famosa por sus artesanos. Muy pronto, hacer armónicas se convirtió en una locura.
El camino hacia la perfección de la armónica fue largo y difícil. Al principio era muy simple y primitivo (5-7 botones por lado derecho y dos bajos en el lado izquierdo). Ha llegado el momento, y de esta forma ya no podía satisfacer la mayor habilidad de los ejecutantes. Y en 1871, el músico de Tula, una pepita diseñada por Nikolai Ivanovich Beloborodov. el nuevo tipo instrumento - armónica cromática. Ya contaba con un acompañamiento extendido (compuesto por bajos, tres acordes mayores y dos menores), dos filas de botones en el teclado derecho. ¡Y ahora se pueden reproducir 42 sonidos en el instrumento! Pero la búsqueda de un diseño más conveniente continuó. Y así, uno de los músicos, Yakov Fedorovich Orlansky - Titarenko, compartió con el maestro de armónica Peter Yegorovich Sterligov la idea de un nuevo instrumento. O, si el lenguaje de la producción actual, formulado tarea técnica. Fue en 1905. La idea inspiró al maestro, y dos años más tarde, en 1907, se construyó un instrumento que tenía más de cuatro octavas para el teclado derecho -doce sonidos cada una- y para la mano izquierda - juego completo bajos y acordes para todos los tonos sin excepción. En honor al legendario cantante y narrador ruso antiguo Boyan, fue nombrado bayan. Bayan es un nombre aceptado solo en nuestro país. Así que los laureles de la invención del acordeón a botones pertenecen por igual tanto al músico como al maestro. Crearon una herramienta tan perfecta desde el principio que en principio no ha cambiado hasta ahora, aunque, por supuesto, ha habido mejoras. Y todo quedó al alcance de este instrumento, hasta un concierto con una orquesta sinfónica. Bayan es un nombre aceptado solo en nuestro país. En el extranjero, todas las armónicas cromáticas, ya sea que tengan teclas o botones, se llaman acordeones.El trabajo de mejora del instrumento continuó durante muchos años más. Sí, en realidad continúa hasta el día de hoy.
Tenemos fábricas maravillosas en Rusia donde hacen tecnología especial encargar modernos acordeones de concierto de última generación "Júpiter", "Appassionata", "Lefsha", "Rusia", que son interpretados por destacados músicos. Un acordeón a botones multitímbrico listo para seleccionar es un instrumento de gran capacidad dinámica, tímbrica y acústica, capaz de ejecutar las obras más complejas escritas para varias herramientas. El nivel de ejecución del acordeón hoy en día es extremadamente alto. Los nombres de los maravillosos jugadores de bayan Ivan Panitsky, Yuri Kazakov, Vladimir Besfamilny, Friedrich Lips, Vyacheslav Semenny, Yuri Shishkin y muchos otros son conocidos en todo el mundo. Las composiciones originales más complejas están escritas para el acordeón de botones moderno. Se llevan a cabo concursos y festivales internacionales, compositores talentosos escriben nuevas trabajos interesantes, gira de acordeonistas por todo el mundo, reuniendo enormes salas de conciertos
Referencias.
1 Gazaryan S.S. "En el mundo de los instrumentos musicales", editorial "Prosveshchenie", Moscú. ,1989 2 Mirek A.M. "De la historia del acordeón y el acordeón de botones", editorial "compositor soviético", M., 1967.
3 Shornikova M. "Música, sus formas y géneros" literatura musical para escuelas de música para niños y escuelas de arte para niños, 1er año de estudio, 5ta edición "Phoenix" Rostov-on-Don, 2006.
Los acordeones de botones más conocidos son los de teclado de tres filas en la mano derecha y los de acordes preparados en la izquierda, de cinco o seis filas. Tales acordeones de botones, según el lugar de su fabricación y distribución original, comenzaron a llamarse Moscú, en contraste con los llamados Leningrado, de cuatro filas. Ahora hay acordeones de botones con cinco filas en el teclado derecho.
Además, hay acordeones de botones optativos con un teclado de tres filas tanto en la mano derecha como en la izquierda. Aquí los acordes se pueden seleccionar libremente en el teclado, al igual que en el piano, dependiendo de cómo se escriban. Recientemente, han aparecido acordeones combinados, en los que puedes tocar tanto como acordeón con acordes preparados como electivos.
Las orquestas de instrumentos folclóricos utilizan acordeones de botones orquestales con un teclado derecho. Toda su familia: flautín, soprano, contralto, tenor, bajo y contrabajo. Se diferencian entre sí no solo en el rango, sino también en el timbre. Además, hay acordeones de botón de timbre orquestales especiales: en sonido son similares a la flauta, el clarinete, el fagot y otros instrumentos de la orquesta sinfónica.
Considere el dispositivo de un acordeón de botones convencional de tres filas con acordes confeccionados.
El cuerpo de madera en forma de caja del acordeón de botones consta de dos mitades, interconectadas con piel. Dentro de cada medio cuerpo hay cubiertas, en las que se fijan resonadores con barras de voz desde el costado de la piel, y en el exterior, un mecanismo de válvula con un teclado.
Las llaves de la mano derecha se colocan en una barra especial, el cuello y la izquierda, en la pared frontal del semicuerpo. Ambos mecanismos están cubiertos con cubiertas de celosía desde arriba. Desde el interior, las cubiertas están pegadas con una tela fina y gruesa, que es un filtro que protege las voces del polvo.
En el semicuerpo izquierdo, se refuerza un cinturón corto, debajo del cual, al jugar, un mano izquierda. Además de tocar el teclado, la mano izquierda estira y comprime el pelaje, bombeando aire.
Dos correas están unidas a la mitad derecha del cuerpo, que se usan sobre los hombros y sujetan firmemente el instrumento mientras se toca, liberando la mano derecha de las fuerzas de apoyo.
La piel es una caja corrugada de cuatro lados, pegada con tela en el exterior. El pelaje está pegado a pequeños marcos de madera estrechos, y ya están unidos directamente a ambas mitades del cuerpo con horquillas o ganchos. Los lugares donde se dobla el pelaje, las esquinas, se pegan desde el interior con tiras de piel de ciervo suave y delgada, y desde arriba, para mayor resistencia, se fortalecen con esquinas metálicas especiales.
El cuerpo del acordeón de botones está pegado con tablones delgados de haya o abedul. Las esquinas del cuerpo están pegadas en una espiga " encajar". Además, las esquinas superiores están fijadas con placas decorativas de metal que las protegen de daños y adherencias.
A diferencia de las cajas de resonancia de otros instrumentos, las cajas de resonancia de los acordeones a botones no son un dispositivo de resonancia, sino que sirven solo como una partición mecánica hermética (diafragma) entre la cámara de piel y el mecanismo de la válvula. Están hechos de madera contrachapada, abedul o haya buena, uniforme y duradera. Se perforan varias filas de orificios en la plataforma, que se bloquean desde el exterior mediante válvulas y contra los cuales se instalan los orificios de las cámaras resonantes desde el interior.
El sonido del acordeón de botones surge como resultado de las vibraciones de una placa de acero delgada (lengua, voz) sobre una ranura a través de la cual se conduce una corriente de aire. Las ranuras están hechas en tiras de acero inoxidable, latón, aluminio y otros. Los tablones son sólidos o partidos, y consisten en placas pequeñas, separadas para cada sonido, más precisamente, para cada par de lengüetas.
Las lengüetas o voces están hechas de acero especial para resortes, están firmemente remachadas a los listones sobre las ranuras de voz. Las dimensiones de las ranuras, la longitud, el ancho y el grosor de la lengüeta dependen del tono del sonido: cuanto más grandes, más grave es el sonido y viceversa. Se sueldan pequeñas placas de cobre a las lengüetas de los tonos bajos más bajos para hacerlos más pesados.
Sobre la ranura, desde el lado opuesto a la lengüeta, se pega una tira de husky, que cierra la fisura glótica durante el movimiento inverso de la corriente de aire y, por lo tanto, reduce el consumo de aire y el consumo de pieles durante el juego.
Cada par de voces en la barra está contra una pequeña cámara de resonancia: gorodushka. El volumen de la cámara, su forma y dimensiones son importantes para la fuerza y el timbre del sonido, por lo que están especialmente calculados y diseñados.
Gorodushki junto con tablones de maquillaje. una estructura separada, los llamados resonadores. En la parte inferior de cada gorodushka, se perforan orificios anchos para el paso del aire, que coinciden con los mismos orificios en la plataforma. Los resonadores están pegados de abedul o aliso. Cada fila de teclas en el cuello corresponde a un resonador separado.
En todas las juntas donde existe el peligro de fugas de aire: entre las tablas y las paredes de las ciudades, entre los resonadores y la caja de resonancia, se coloca un sello: tiras de fornido suave y lanudo. Las lamas se unen a los resonadores con pernos curvos o pequeños pernos con cabezas anchas. Además, los bordes de los tablones se rellenan con cera fundida.
Las válvulas son pequeñas placas de madera, en cuya parte inferior se pegan tiras de cabrito blando, y en la parte superior se fija una correa de alambre, con la ayuda de la cual la válvula sube y baja, bloqueando los agujeros en la cubierta. El lado de lana del husky se ajusta perfectamente a la caja de resonancia, evitando que entre aire arbitrario en las voces, y suaviza el impacto de la válvula en la caja de resonancia durante la reproducción. A veces, para reducir el ruido al jugar, se coloca adicionalmente una tira de tela delgada entre el árbol de la válvula y el husky.
Las teclas del teclado derecho son palancas de madera estrechas que se colocan en los zócalos correspondientes en el diapasón y giran sobre un eje de alambre. En la parte superior del cuello, botones de nácar o celuloide: los botones se fortalecen con una llave y los agujeros se perforan en los otros extremos con una llave, en los que se atornillan o pegan los extremos de las correas de las válvulas. Debajo, en las ranuras debajo de las teclas, hay resortes, bajo cuya acción las válvulas se presionan firmemente contra la plataforma.
Por lo tanto, las tres filas de válvulas están dispuestas en los acordeones de botones donde el cuello está más cerca de pared posterior cuerpo. En el mismo lugar, donde el mástil se encuentra más cerca de la mitad del cuerpo, la tercera fila de válvulas tiene una disposición ligeramente diferente: los cables de las válvulas están doblados de una manera especial y están unidos a una tabla de madera pegada a la caja armónica con la ayuda de dos bucles. El extremo de la llave se coloca debajo del extremo curvo libre de la correa de la válvula y lo presiona, levantando la válvula. En este caso, los resortes de las válvulas principales no se instalan: debajo de las llaves, sino directamente en la plataforma, cerca del eje de rotación de la correa. Debajo de la llave misma, además, hay un pequeño resorte adicional que presiona firmemente el extremo de empuje de la llave contra el extremo de la correa de la válvula, eliminando el espacio entre ellos y el inevitable ralentí de la llave en este caso.
En el diapasón de un bayan de producción en masa, generalmente se instalan cincuenta y dos teclas, el rango va desde cu bemol grande hasta do sostenido de cuarta octava. En los bayanes hechos por encargo, el número de llaves llega a cincuenta y ocho, sesenta y uno e incluso sesenta y cuatro. Rango con cincuenta y ocho teclas: desde sal grande hasta mi de cuarta octava.
La disposición del mecanismo del teclado izquierdo es mucho más complicada que la del derecho, la presencia de un bajo que tiene una octava triplicada o incluso cuadruplicada requiere un diseño especial de las placas de voz y resonadores. El sistema mecánico de pulsadores debe proporcionar una amplia selectividad de acordes en el rango de octavas pequeñas y primeras.
Consideremos el dispositivo del teclado izquierdo del acordeón de botones, que tiene ciento veinte botones de bajo: seis filas de veinte botones seguidos.
El teclado izquierdo está asociado con dos filas de válvulas: una fila (12) es para bajos y la otra (también 12) es para voces de acordes.
Debajo de las válvulas de bajo hay cuatro barras de voz, montadas en resonadores separados, pero ensambladas en una sola unidad. La construcción de cada barra difiere de la adyacente en una octava. Cuando se levanta la válvula, suenan cuatro sonidos de octava simultáneamente, por ejemplo, cuando se presiona el botón de graves, suenan simultáneamente a grandes, a pequeños, a la primera y a la segunda octavas. Este refuerzo de graves de octava es necesario para crear una cierta fuerza y grosor del sonido. En algunos acordeones de botones, el bajo solo se triplica: la barra para las voces más altas no está establecida.
Cada compás tiene doce pares de voces dispuestas en secuencia cromática. El rango de las cuatro barras de bajo es de E contra octava a E bemol segunda octava. Las válvulas de graves están controladas por las dos primeras filas (desde los fuelles) del teclado izquierdo.
Todo el complejo teclado de acordes controla el sonido de un solo resonador, que tiene dos barras sólidas de voz. Hay doce pares de voces en cada compás, están ubicadas a ambos lados, como es habitual, y están afinadas en una secuencia cromática desde el sol menor hasta el fa sostenido de la primera octava.
Todas las válvulas de bajos y acordes están conectadas con refuerzos especiales, ubicados a lo largo de las válvulas paralelas a la plataforma, con la ayuda de cables de espárrago. Para cada tono, un rodillo separado; por lo tanto, hay dos juegos de rodillos: doce bajos y doce acordes.
Cada rodillo tiene varios pernos que reciben la fuerza de los empujadores conectados rígidamente a la llave con un botón. Los botones a través de los orificios correspondientes se muestran en la pared frontal de la mitad izquierda de la caja.
Al jugar, el movimiento del dedo se transmite a través del botón pulsador, en el que en un lugar determinado, cerca del pasador del rodillo correspondiente, hay un pequeño pasador. El pasador toca un pasador, rígidamente sujeto al rodillo, y hace que el rodillo gire. Al girar, el rodillo mueve sobre él el otro pasador que, con la ayuda de una correa, se conecta al extremo libre de la correa de la válvula: la válvula sube y abre los orificios del deck para dejar pasar el aire a los vocalistas.
La mecánica del teclado de acordes también funciona de manera similar, con la única diferencia de que hay varios pines en el empujador que accionan varias válvulas al mismo tiempo. Entonces, por ejemplo, cuando presiona el botón de la tríada G menor, el pulsador con clavijas toca las clavijas de los rodillos asociados con las teclas de los sonidos G, B-bemol y D, y los abre.
El teclado izquierdo del acordeón de botones tiene seis filas verticales de veinte botones cada una. Las dos primeras filas, contando desde el pelaje, son bajos, las cuatro restantes son acordes. En la primera fila están los llamados bajos auxiliares, un gran tercio del bajo principal; en el segundo - los bajos principales, tónicos; en la “tercera fila - tríadas mayores y grandes; en el cuarto, menores, pequeñas tríadas; en el quinto - acordes de séptima dominante con un quinto faltante; en la sexta - acordes de séptima disminuida
El medio del teclado izquierdo tiene siete filas de botones blancos, estas son las teclas de tonos "puros", sus bajos principales no tienen sostenidos ni bemoles. Debajo de los botones blancos hay cinco filas de botones negros, cuyos bajos principales son planos. Sobre las teclas blancas también hay cinco filas de botones negros, cuyos bajos principales tienen sostenidos. Las filas correspondientes de botones negros superior e inferior, aunque tienen nombres diferentes, suenan igual, son enarmónicos iguales (por ejemplo, la clave en do sostenido es enarmónica igual a la clave en re bemol). En otras palabras: los botones negros en la parte superior e inferior se duplican entre sí. Además, hay una fila sobre los botones negros y dos filas de botones blancos debajo de los negros, que duplican las tres filas extremas de botones blancos.
Tal un gran número de es necesario duplicar las teclas para que sea conveniente para el intérprete tocar en cualquier tecla sin saltos innecesarios desde la parte superior del teclado hasta la parte inferior y. viceversa.
Leonid Gurulev
En el teclado derecho, como ya sabemos, se toca la melodía de una pieza musical; teclado izquierdo sirve para tocar el acompañamiento (acompañamiento) de esta melodía. Sin embargo, hay casos en que la melodía pasa a la voz del bajo y se toca en el teclado izquierdo del acordeón.
CLAVE DE FA
Para grabar sonidos de bajo, hay una tecla de bajo, o la tecla "fa", que se representa con un signo especial (ver Fig.). Señala que la nota F de la octava pequeña está escrita en la cuarta línea del pentagrama:
Conociendo la ubicación de este sonido en el pentagrama, no es difícil determinar el resto de los sonidos graves;
DIGITACIÓN
En el lado izquierdo del acordeón hay botones dispuestos en filas transversales ligeramente inclinadas. Toda esta parte se llama teclado bajo.
El teclado bajo usa cuatro dedos para tocar el acordeón. Se designan de la siguiente manera:
2 - dedo índice(segundo dedo)
3 - medio (tercer dedo)
4 - sin nombre (cuarto dedo)
5 - dedo meñique (quinto dedo)
El primer dedo no está involucrado en el juego. Se utiliza para presionar la válvula de aire.
SONIDOS BAJOS
Las dos primeras filas longitudinales del pelaje contienen los sonidos graves principales. En estas filas, se toca una línea melódica en el teclado izquierdo.
La segunda fila, contando desde la piel, se llama principal. Aquí hay un botón con una pequeña muesca que corresponde a la nota C. Presione este botón con el tercer dedo:
Encima del botón de sonido de bajo C se encuentra el botón de sonido G. Presiónelo con el segundo dedo:
Debajo del botón de bajo C está el botón de nota F. Tócalo con tu cuarto dedo.
Los sonidos graves generalmente se graban dentro de una octava.
GAMA PRINCIPAL DE BAJOS
A veces, para visualizar la imagen de la línea melódica, se graban los bajos en octavas diferentes. De hecho, suenan dentro de la octava anterior.
Ejercicios en la fila principal del teclado izquierdo:
ACORDES
La característica del acordeón es la presencia de botones, cuando se presionan, no un sonido, sino varios sonidos. Este sonido simultáneo de varios sonidos se llama acorde. En el teclado derecho, para obtener un acorde, debe presionar varias teclas específicas al mismo tiempo, pero en el teclado izquierdo, los acordes ya se dan en confeccionado. Al presionar un botón, escucharemos un acorde que consta de varios sonidos.
Los acordes se escriben en las siguientes notas:
A partir de estos sonidos se forman acordes confeccionados. Todas las notas incluidas en el acorde se escriben en el pentagrama una encima de la otra:
hay acordes importante, menor, acordes de séptima dominante y reducido(veremos los acordes disminuidos más adelante).
Los acordes se construyen a partir del bajo principal a lo largo de las filas transversales oblicuas y tienen los mismos nombres. Debajo está el bajo ( antes de) y un acorde de ese bajo ( do mayor):
Para facilitar la identificación de los acordes, se utilizan símbolos.
Los acordes mayores ubicados en la tercera fila del teclado se indican con la letra " B".
Los acordes menores (cuarta fila del teclado) se indican con la letra " METRO".
Los acordes de séptima dominante (quinta fila) se indican con el número " 7
".
A continuación se muestra la tabla de acordes para el teclado izquierdo. Por ahora, consideraremos acordes solo de sonidos básicos ( hacer, re, mi, fa, sol, la, si). Estudiaremos la primera fila (auxiliar) en las próximas lecciones, así que por ahora "pinté" esta fila en gris.
Si hay una designación después del bajo (B, M o 7), entonces este acorde (botón) se toma del mismo bajo ubicado en la fila principal.
Al repetir los mismos acordes, los símbolos no se pueden escribir:
Si el bajo y el acorde se escriben uno encima del otro, entonces se tocan simultáneamente, es decir, se deben presionar ambos botones a la vez.
Ejercicios
Cuando aprenda ejercicios, intente jugar uniformemente, contando en voz alta. Por ahora, siga la digitación en el siguiente orden: la fila principal - el tercer dedo, la fila de acordes mayores - el segundo. Sigue el movimiento de la piel, el sonido.