ما هو التكوين؟ ما هو التكوين في الأدب: التقنيات والأنواع والعناصر أنواع المؤلفات في الأدب مع الأمثلة
التكوين (من اللات. com.sotro- أضعاف، بناء) هو بناء عمل فني. ورد موباسان في رسالة عن رواية زولا الجديدة: "قرأ لنا زولا فصلين من نانا... تقسيم الكتاب غير موفق. فبدلا من أن يطور حبكته مباشرة من البداية إلى النهاية، يقسمها إلى فصول تشكل أفعالا حقيقية، فكيف يقع الحدث فيها في مكان واحد ولا يحتوي إلا على حلقة واحدة، في كلمة واحدة، يتجنب كل أنواع الانتقالات...".
إذا كان الكتاب يبحثون عن طرق وإمكانيات جديدة لبناء العمل في عملية إنشائه، فإن المنظرين والباحثين الأدبيين حاولوا منذ العصور القديمة اكتشاف وتصنيف قوانين التأليف التي أرشدت هذا المؤلف أو ذاك، لإيجاد قوانين التأليف. توافق وترتيب أجزاء وعناصر العمل الأدبي. لكن هذه القوانين، كقاعدة عامة، كانت غير قابلة للاكتشاف تقريبًا.
لقد بدا التكوين دائمًا وكأنه شيء بعيد المنال، ينشأ بشكل لا إرادي، نزوة، يطيع إحساس المؤلف الطبيعي بالانسجام. تحول العديد من الباحثين إلى مجالات الفن ذات الصلة عند تحديد التكوين. وهكذا، كتب L. S. Vygotsky في عمله "تكوين قصة قصيرة": "... ترتيب الأحداث في القصة، مزيج العبارات والأفكار والصور والأفعال والأفعال والتعليقات، يطيع نفس القوانين "الروابط الفنية التي تحكم الروابط الصوتية في اللحن أو دمج الكلمات في الشعر... كان التأليف دائمًا موضع اهتمام شديد، واعيًا أو غير واعي، من جانب الشعراء والروائيين."
يمكن فهم التركيب على نطاق واسع - مجال التكوين هنا لا يشمل فقط ترتيب الأحداث والأفعال والأفعال، ولكن أيضًا مزيج من العبارات والنسخ المتماثلة والتفاصيل الفنية. في هذه الحالة، يتم تمييز تكوين المؤامرة بشكل منفصل، وتكوين الصورة، وتكوين وسائل التعبير الشعرية، وتكوين السرد، وما إلى ذلك.
أذهلت الطبيعة المتعددة الحبكات والأوجه لروايات دوستويفسكي معاصريه، لكن الشكل التركيبي الجديد الذي ظهر نتيجة لذلك لم يكن مفهومًا دائمًا من قبلهم واتسم بأنه فوضوي وغير كفء. اتهم الناقد الشهير نيكولاي ستراخوف الكاتب بعدم قدرته على التعامل مع كمية كبيرة من مادة الحبكة وعدم معرفة كيفية ترتيبها بشكل صحيح. في رسالة رد على ستراخوف، اتفق دوستويفسكي معه: "لقد أشرت إلى العيب الرئيسي بدقة شديدة. نعم، لقد عانيت من هذا وما زلت أعاني: أنا غير قادر تمامًا، وما زلت لم أتعلم كيفية القيام بذلك". "تتأقلم مع وسائلي. العديد من الروايات المنفصلة والقصص بجانب بعضها البعض تتناسب مع بعضها البعض، لذلك لا يوجد قياس ولا انسجام."
كتب أنطون بافلوفيتش تشيخوف لاحقًا: "لبناء رواية، عليك أن تعرف جيدًا قانون التناظر وتوازن الجماهير. الرواية عبارة عن قصر كامل، ويجب أن يشعر القارئ بالحرية فيه، ولا يتفاجأ ولا يشعر بالملل". "، كما هو الحال في المتحف. في بعض الأحيان تحتاج إلى منح القارئ استراحة من كل من البطل والمؤلف. المناظر الطبيعية، والشيء المضحك، والحبكة الجديدة، والوجوه الجديدة جيدة لهذا الغرض."
يمكن أن تكون هناك طرق كثيرة لنقل الحدث نفسه، ويمكن أن توجد هذه الأحداث للقارئ على شكل رواية المؤلف أو ذكريات إحدى الشخصيات، أو على شكل حوار أو مونولوج أو قصة. مشهد مزدحم، الخ.
إن استخدام المكونات التركيبية المختلفة ودورها في إنشاء التركيبة العامة لكل مؤلف له أصالة معينة. ولكن بالنسبة لتكوين السرد، من المهم ليس فقط كيفية الجمع بين المكونات التركيبية، ولكن أيضًا ماذا وكيف ومتى وبأي طريقة يتم إبرازها والتأكيد عليها في البناء العام للسرد. إذا استخدم الكاتب، على سبيل المثال، شكل الحوار أو الوصف الثابت، فيمكن لكل منهما أن يصدم القارئ أو يمر دون أن يلاحظه أحد، فيظهر وكأنه "راحة"، كما أشار تشيخوف. المونولوج الأخير، على سبيل المثال، أو مشهد مزدحم، حيث يتم جمع جميع أبطال العمل تقريبا، يمكن أن ينمو بشكل غير عادي فوق العمل ويكون لحظته المركزية والمفتاح. لذلك، على سبيل المثال، مشهد "المحاكمة" أو مشهد "موكروي" في رواية "الإخوة كارامازوف" يعتبر مشهدا ذروة، أي. تحتوي على أعلى نقاط توتر الحبكة.
يجب اعتبار التركيز التركيبي في السرد هو أكثر نقاط الحبكة لفتًا للانتباه أو إبرازًا أو كثافة. عادةً ما تكون هذه لحظة في تطور الحبكة، والتي، جنبًا إلى جنب مع اللحظات المميزة الأخرى، تعد النقطة الأكثر حدة في القصة - ذروة الصراع. يجب أن يرتبط كل "تأكيد" من هذا القبيل بالتأكيدات السابقة واللاحقة بنفس الطريقة التي ترتبط بها المكونات السردية (الحوارات والمونولوجات والأوصاف وما إلى ذلك) ببعضها البعض. إن الترتيب المنهجي المعين لمثل هذه اللحظات المميزة هو أهم مهمة في تكوين السرد. وهذا هو الذي يخلق "الانسجام والتوازن بين الجماهير" في التكوين.
الأدب الحديث متعدد الأوجه في مجال الحلول التركيبية بحيث يمكن في بعض الأحيان ملاحظة ظواهر غير متوقعة. وهكذا، اكتشف ويليام فولكنر، أثناء عمله على رواية "Wild Palms"، أن التصميم التركيبي الذي يحتاجه قد أثر حتى على تشابك خطوط الحبكة ويستلزم إنشاء شخصيات جديدة. وكتب: "لقد كانت قصة واحدة - قصة شارلوت ريتنماير وهاري ويلبورن، اللذين ضحيا بكل شيء من أجل الحب ثم فقداه. حتى بدأت العمل على الكتاب، لم أكن أعلم أنه ستكون هناك قصتان. ولكن عندما بدأت العمل على الكتاب، لم أكن أعلم أنه ستكون هناك قصتان. وصلت إلى نهاية ما أصبح الآن الفصل الأول من "Wild Palms"، أدركت فجأة أن شيئًا ما كان مفقودًا، وأنني بحاجة إلى تسليط الضوء عليه بطريقة أو بأخرى، والتأكيد عليه، وتقديم شيء مشابه للكونتربوينت في الموسيقى. ثم بدأت في الكتابة قصة "الرجل العجوز" وكتبت حتى وصلت "النخيل البرية" إلى ذروتها مرة أخرى، ثم تركت "الرجل العجوز" فيما هي الآن نهاية الفصل الأول، وتناولت قصة "النخيل البرية" حتى توترها. بدأت من جديد "ثم رفعته مرة أخرى إلى ذروته بالفصل التالي -النقيض-قصة رجل وجد الحب وقضى بقية الكتاب هاربا منه حتى عاد طوعا إلى السجن حيث شعر بالأمان. "
إن التسلسل الهرمي لمكونات السرد، والتي يتم تسليط الضوء على بعضها بشكل أكثر سطوعًا أو صامتًا، أو يتم إبرازها بقوة أو يكون لها معنى مساعد عابر، هو أساس تكوين السرد. يتضمن التوازن السردي لحلقات الحبكة، وتناسبها (في كل حالة خاصة بها)، وإنشاء نظام خاص من اللهجات.
عند إنشاء حل تركيبي لعمل ملحمي، فإن الشيء الرئيسي هو التحرك نحو ذروة كل مشهد، وكل حلقة، وكذلك إنشاء التأثير المطلوب من خلال الجمع بين مكونات السرد: الحوار والمشهد المزدحم، والمناظر الطبيعية والحركة الديناميكية، المونولوج والوصف الثابت. لذلك، يمكن تعريف تكوين السرد على أنه مزيج داخل العمل الملحمي لأشكال صور ذات مدة مختلفة، لها نقاط قوة مختلفة من التوتر (أو التركيز) وتشكل تسلسلًا هرميًا خاصًا في تسلسلها.
عند فك رموز مفهوم "تكوين الحبكة"، يجب أن ننطلق من حقيقة أنه على مستوى التمثيل الموضوعي، يكون للحبكة تكوينها الأصلي. بمعنى آخر، فإن حبكة العمل الملحمي المنفصل تكون تركيبية حتى قبل تصميمها السردي، لأنها تتكون من تسلسل فردي من الحلقات التي اختارها المؤلف. تشكل هذه الحلقات سلسلة من الأحداث من حياة الشخصيات، أحداث تجري في زمن معين وتقع في مكان معين. تكوين حلقات المؤامرة هذه، لم يرتبط بعد بالتدفق السردي العام، أي. مع تسلسل وسائط الصورة، يمكن اعتباره في حد ذاته.
على مستوى تكوين الحبكة، من الممكن تقسيم الحلقات إلى "مرحلة" و"غير مرحلة": أولاً، تدور القصة حول أحداث تحدث بشكل مباشر؛ ثانيا، حول الأحداث التي تحدث في مكان ما "وراء الكواليس" أو حدثت في الماضي البعيد. هذا التقسيم هو الأكثر عمومية على مستوى تكوين الحبكة، لكنه يؤدي بالضرورة إلى تصنيف إضافي لجميع حلقات الحبكة المحتملة.
يرتبط تكوين الأعمال الأدبية ارتباطًا وثيقًا بنوعها. الأكثر تعقيدًا هي الأعمال الملحمية، والسمات المميزة لها هي العديد من خطوط الحبكة، وتغطية متنوعة لظواهر الحياة، وأوصاف واسعة، وعدد كبير من الشخصيات، ووجود الراوي، وتدخل المؤلف المستمر في تطوير العمل، إلخ. ميزات تكوين الأعمال الدرامية هي قدر محدود من "التدخل" من قبل المؤلف (أثناء العمل، يقوم المؤلف بإدراج توجيهات المسرح فقط)، ووجود شخصيات "خارج المسرح" التي تسمح بتغطية أوسع للحياة المادة، وما إلى ذلك. أساس العمل الغنائي ليس نظام الأحداث التي تحدث في حياة الأبطال، وليس ترتيب (تجميع) الشخصيات، ولكن تسلسل عرض الأفكار والحالات المزاجية، والتعبير عن العواطف والانطباعات، ترتيب الانتقال من صورة إلى أخرى. لا يمكن فهم تكوين العمل الغنائي بشكل كامل إلا من خلال اكتشاف الفكرة الرئيسية والشعور الذي يتم التعبير عنه فيه.
الأنواع الثلاثة الأكثر شيوعًا من التكوين: بسيطة ومعقدة ومعقدة.
بسيطفالتركيبة مبنية، كما يقولون أحياناً، على مبدأ "الأوتار ذات الخرز"، أي. على "الطبقات"، ربط حلقات منفصلة حول شخصية أو حدث أو كائن واحد. تم تطوير هذه الطريقة مرة أخرى في الحكايات الشعبية. في وسط القصة يوجد بطل واحد (إيفانوشكا الأحمق). أنت بحاجة للقبض على Firebird أو الفوز بعذراء جميلة. إيفان يضرب الطريق. وجميع الأحداث "تدور" حول البطل. هذا هو تكوين، على سبيل المثال، قصيدة N. A. Nekrasov "من يعيش جيدا في روسيا". إن البحث عن الباحثين عن الحقيقة عن "السعداء" يمنح الشاعر الفرصة لإظهار روس من جوانب مختلفة: من حيث الاتساع والعمق وفي أوقات مختلفة.
معقديحتوي التكوين أيضًا على شخصية رئيسية في مركز الأحداث، والتي تطور العلاقات مع الشخصيات الأخرى، وتنشأ صراعات مختلفة، وتتشكل أحداث جانبية. يشكل الجمع بين خطوط الحبكة هذه الأساس التركيبي للعمل. هذا هو تكوين "يوجين أونجين"، "بطل زماننا"، "الآباء والأبناء"، "أسياد جولوفليف". التكوين المعقد هو النوع الأكثر شيوعًا من تكوين العمل.
معقدالتكوين متأصل في رواية ملحمية ("الحرب والسلام"، "هادئ دون")، مثل هذا العمل باسم "الجريمة والعقاب". العديد من القصص والأحداث والظواهر واللوحات - كل هذا متصل ببعضه البعض. هناك العديد من الوقائع المنظورة الرئيسية هنا، والتي إما تتطور بالتوازي، ثم تتقاطع في تطورها، أو تندمج. يتضمن التركيب المعقد كلا من "الطبقات" والتراجع إلى الماضي - استرجاع الماضي.
تحتوي جميع الأنواع الثلاثة من التكوين على عنصر مشترك - تطور الأحداث وتصرفات الشخصيات في الوقت المناسب. وبالتالي فإن التكوين هو العنصر الأكثر أهمية في العمل الفني.
غالبًا ما يكون التباين هو الأداة التركيبية الرئيسية في العمل الأدبي، مما يسمح بتحقيق نية المؤلف. على سبيل المثال، قصة L. N. Tolstoy "بعد الكرة" مبنية على هذا المبدأ التركيبي. تتناقض مشاهد الكرة (تسود التعاريف ذات الدلالة العاطفية الإيجابية) ومشاهد التنفيذ (تهيمن الدلالات الأسلوبية والأفعال المتضادة التي تعبر عن الفعل). تعتبر تقنية L. N. Tolstoy المتناقضة هيكلية وحاسمة أيديولوجيًا وفنيًا. يساعد مبدأ المعارضة في تأليف قصة السيد غوركي "المرأة العجوز إيزرجيل" (الفردية لارا والإنساني دانكو) المؤلف على تجسيد مثاله الجمالي في نص العمل. تقنية التباين تكمن وراء تكوين قصيدة M. Yu.Lermontov "كم مرة محاطة بحشد متنوع ...". يتناقض حلم الشاعر النقي والمشرق مع مجتمع مخادع وصور لأشخاص بلا روح.
تشمل التقنيات التركيبية الفريدة أيضًا السرد الذي يمكن إخباره نيابة عن المؤلف ("الرجل في القضية" بقلم L. P. Chekhov)، نيابة عن البطل، أي. بضمير المتكلم ("The Enchanted Wanderer" بقلم N. S. Leskov)، نيابة عن "الراوي الشعبي" ("من يعيش جيدًا في روسيا" بقلم N. A. Nekrasov)، نيابة عن البطل الغنائي ("أنا الشاعر الأخير" القرية..." S. A. Yesenin)، وكل هذه الميزات لها أيضًا دوافع المؤلف الخاصة بها.
قد يتضمن العمل استطرادات مختلفة وحلقات مدرجة وأوصافًا تفصيلية. على الرغم من أن هذه العناصر تؤخر تطور العمل، إلا أنها تسمح لنا برسم الشخصيات بطريقة أكثر تعدد الأوجه، والكشف بشكل كامل عن نوايا المؤلف، والتعبير عن الفكرة بشكل أكثر إقناعًا.
يمكن بناء السرد في العمل الأدبي بالتسلسل الزمني ("يوجين أونيجين" بقلم إيه إس بوشكين، "الآباء والأبناء" بقلم آي إس تورجينيف، وثلاثيات السيرة الذاتية لـ إل. إن. تولستوي وم. غوركي، "بطرس الأكبر" بقلم إيه. إن. تولستوي، إلخ .). ومع ذلك، لا يمكن تحديد تكوين العمل من خلال تسلسل الأحداث، وليس من خلال حقائق السيرة الذاتية، ولكن من خلال المتطلبات المنطقية للخصائص الأيديولوجية والنفسية للبطل، والتي بفضلها يظهر أمامنا بأوجه مختلفة من نظرته للعالم. والشخصية والسلوك. يهدف انتهاك التسلسل الزمني للأحداث إلى الكشف بشكل موضوعي وعميق وشامل ومقنع عن شخصية البطل وعالمه الداخلي ("بطل زماننا" بقلم إم يو. ليرمونتوف).
من الأمور ذات الأهمية الخاصة هذه السمة التركيبية للعمل الأدبي مثل الانحرافات الغنائية التي تعكس أفكار الكاتب عن الحياة وموقفه الأخلاقي ومثله العليا. في الاستطرادات، يتناول الفنان القضايا الاجتماعية والأدبية الموضعية، وغالبًا ما تحتوي على خصائص الشخصيات وأفعالهم وسلوكهم وتقييمات لمواقف حبكة العمل. تسمح لنا الاستطرادات الغنائية بفهم صورة المؤلف نفسه وعالمه الروحي وأحلامه وذكرياته عن الماضي وآماله في المستقبل. في الوقت نفسه، يرتبطون ارتباطا وثيقا بمحتوى العمل بأكمله وتوسيع نطاق الواقع المصور.
تتنوع الاستطرادات التي تشكل الأصالة الأيديولوجية والفنية الفريدة للعمل وتكشف عن سمات الأسلوب الإبداعي للكاتب في الشكل: من تعليق عابر مختصر إلى حجة مفصلة. هذه بطبيعتها تعميمات نظرية، وتأملات اجتماعية وفلسفية، وتقييمات للأبطال، والنداءات الغنائية، والجدل مع النقاد، وزملائهم الكتاب، ونداءات لشخصياتهم، وللقارئ، وما إلى ذلك.
تتنوع موضوعات الاستطرادات الغنائية في رواية A. S. Pushkin "Eugene Onegin". يحتل الموضوع الوطني المكانة الرائدة بينها - على سبيل المثال، في المقاطع الشعرية عن موسكو والشعب الروسي ("موسكو... كم اندمج في هذا الصوت للقلب الروسي! كم تردد فيه صدى!" )، عن مستقبل روسيا، الذي رآه الشاعر لوطني في ضجيج التحول والحركة السريعة إلى الأمام:
الطريق السريع الروسي هنا وهنا،
بعد الاتصال ، سوف يعبرون ،
جسور من الحديد الزهر فوق الماء
إنهم يخطوون في قوس واسع،
دعونا ندفع الجبال بعيدًا، ونحفر عبر الأقبية الجريئة تحت الماء...
في الاستطرادات الغنائية للرواية هناك أيضًا موضوع فلسفي. يفكر المؤلف في الخير والشر، وفي أبدية الحياة البشرية وعابرها، وفي انتقال الشخص من مرحلة من التطور إلى مرحلة أخرى أعلى، وعن أنانية الشخصيات التاريخية ("نحن جميعًا نشبه نابليون... ") والمصائر التاريخية العامة للبشرية، على قانون التغير الطبيعي للأجيال على الأرض:
واحسرتاه! على مقاليد الحياة
حصاد الأجيال الفوري
بإرادة العناية الإلهية السرية،
يصعدون وينضجون ويسقطون.
ويتبعهم آخرون..
يتحدث المؤلف أيضًا عن معنى الحياة، عن الشباب الضائع، عندما مر "بلا هدف، بلا عمل": يعلم الشاعر الشباب موقفًا جادًا تجاه الحياة، ويثير ازدراء الوجود "في التقاعس عن العمل"، ويسعى إلى يصيبه تعطشه الدؤوب للعمل والإبداع والعمل الملهم الذي يمنح الحق والأمل في ذكرى الأحفاد الممتنة.
انعكست وجهات النظر الأدبية والنقدية للفنان بشكل واضح وكامل في الاستطرادات الغنائية. يتذكر بوشكين الكتاب القدامى: شيشرون وأبوليوس وأوفيد ناسو. يكتب المؤلف عن فونفيزين، الذي صور نبلاء القرن الثامن عشر بطريقة ساخرة، ويطلق على الكاتب المسرحي لقب "حاكم الهجاء الشجاع" و"صديق الحرية"، كما يذكر كاتينين وشاخوفسكي وباراتينسكي. في الاستطرادات، يتم تقديم صورة للحياة الأدبية لروسيا في بداية القرن التاسع عشر، ويظهر صراع الأذواق الأدبية: يتحدث الشاعر بسخرية عن كوتشيلبيكر، الذي تحدث ضد المرثيات ("... كل شيء في المرثية تافهة؛ // هدفها الفارغ مثير للشفقة...") ودعت إلى كتابة القصائد الغنائية ("اكتبوا القصائد أيها السادة"، "... غرض القصيدة عالٍ // ونبيل..."). أما الفصل الثالث فقد احتوى على وصف ممتاز لرواية "الأخلاق":
مقطع لفظي خاص بك في مزاج مهم ،
اعتاد أن يكون الخالق الناري
لقد أظهر لنا بطله
مثل عينة من الكمال.
مشيرًا إلى التأثير الكبير الذي كان لبايرون عليه ("... من قيثارة ألبيون الفخورة // إنه مألوف بالنسبة لي، إنه عزيز علي")، يلاحظ الشاعر بسخرية عن الرومانسية:
اللورد بايرون من خلال نزوة محظوظة
متخفيًا في الرومانسية الحزينة
والأنانية اليائسة.
يتأمل المؤلف الأسلوب الواقعي للإبداع الفني (في "مقتطفات من رحلة أونيجين")، ويدافع عن لغة الشعر الدقيقة واقعيًا، ويدعو إلى تحرير اللغة من التأثيرات والاتجاهات السطحية، ضد إساءة استخدام الكلمات السلافية والأجنبية، كما وكذلك ضد الإفراط في الصواب وجفاف الكلام:
مثل الشفاه الوردية دون ابتسامة،
لا يوجد خطأ نحوي
أنا لا أحب الكلام الروسي.
يتم التعبير أيضًا عن موقف المؤلف تجاه الشخصيات والأحداث في استطرادات غنائية: يتحدث أكثر من مرة عن Onegin بتعاطف أو سخرية ، ويصف تاتيانا بأنها "مثالية حلوة" ، ويتحدث عن Lensky بالحب والندم ، ويدين مثل هذه العادة البربرية كمبارزة وما إلى ذلك. تعكس الاستطرادات (بشكل رئيسي في الفصل الأول) أيضًا ذكريات المؤلف عن شبابه الماضي: عن اللقاءات والانطباعات المسرحية، عن الكرات، عن النساء اللاتي أحبهن. الخطوط المخصصة للطبيعة الروسية تتخللها شعور عميق بالحب للوطن الأم.
الصراع مهم في العمل الأدبي.
التكوين هو بناء عمل فني. يعتمد التأثير الذي يحدثه النص على القارئ على التركيب، حيث أن عقيدة التأليف تقول: من المهم ليس فقط أن تكون قادرًا على سرد القصص المسلية، ولكن أيضًا تقديمها بكفاءة.
تعطي النظرية الأدبية تعريفات مختلفة للتكوين، أحدها هو: التكوين هو بناء عمل فني، وترتيب أجزائه في تسلسل معين.
التكوين هو التنظيم الداخلي للنص. يدور التكوين حول كيفية ترتيب عناصر النص، مما يعكس المراحل المختلفة لتطور العمل. يعتمد التكوين على محتوى العمل وأهداف المؤلف.
مراحل تطوير العمل (عناصر التكوين):
عناصر التكوين- تعكس مراحل تطور الصراع في العمل:
مقدمة –نص تمهيدي يفتتح العمل، يسبق القصة الرئيسية. كقاعدة عامة، تتعلق موضوعيا بالإجراء اللاحق. وهي في كثير من الأحيان "بوابة" العمل، أي أنها تساعد على اختراق معنى السرد اللاحق.
معرض– خلفية الأحداث التي يقوم عليها العمل الفني. كقاعدة عامة، يوفر المعرض خصائص الشخصيات الرئيسية، وموقعها قبل بدء الإجراء، قبل المؤامرة. يشرح العرض للقارئ سبب تصرف البطل بهذه الطريقة. يمكن أن يكون التعرض مباشرًا أو متأخرًا. التعرض المباشريقع في بداية العمل: مثال على ذلك رواية "الفرسان الثلاثة" لدوماس، والتي تبدأ بتاريخ عائلة دارتاجنان وسمات الشاب جاسكون. تأخر التعرضيتم وضعه في المنتصف (في رواية I. A. Goncharov "Oblomov" تُروى قصة إيليا إيليتش في "حلم Oblomov" ، أي في منتصف العمل تقريبًا) أو حتى في نهاية النص (الكتاب المدرسي مثال على "النفوس الميتة" لغوغول: معلومات عن حياة تشيتشيكوف قبل وصوله إلى المدينة الإقليمية مذكورة في الفصل الأخير من المجلد الأول). يمنح التعرض المتأخر العمل جودة غامضة.
بداية العملهو الحدث الذي يصبح بداية العمل. تكشف الحبكة إما عن تناقض موجود بالفعل، أو تخلق صراعات "تضعها". المؤامرة في "يوجين أونجين" هي وفاة عم بطل الرواية، مما يجبره على الذهاب إلى القرية والدخول في الميراث. في قصة هاري بوتر، المؤامرة عبارة عن خطاب دعوة من هوجورت، الذي يتلقاه البطل وبفضله يتعلم أنه معالج.
العمل الرئيسي، تطوير الإجراءات -الأحداث التي ترتكبها الشخصيات بعد البداية وقبل الذروة.
ذروة(من الكلمة اللاتينية كولمن - الذروة) - أعلى نقطة توتر في تطور العمل. هذه هي أعلى نقطة في الصراع، عندما يصل التناقض إلى الحد الأقصى ويتم التعبير عنه بشكل حاد بشكل خاص. الذروة في "الفرسان الثلاثة" هي مشهد وفاة كونستانس بوناسيو، في "يوجين أونيجين" - مشهد تفسير أونيجين وتاتيانا، في القصة الأولى عن "هاري بوتر" - مشهد القتال على فولدمورت. كلما زاد عدد الصراعات في العمل، كلما زادت صعوبة تقليل جميع الإجراءات إلى ذروة واحدة فقط، لذلك قد يكون هناك عدة ذروة. الذروة هي المظهر الأكثر حدة للصراع وفي الوقت نفسه تستعد لخاتمة العمل، لذلك يمكن أن تنذر في بعض الأحيان. في مثل هذه الأعمال قد يكون من الصعب فصل الذروة عن الخاتمة.
الخاتمة- نتيجة الصراع. هذه هي اللحظة الأخيرة في خلق صراع فني. ترتبط الخاتمة دائمًا بشكل مباشر بالعمل وتضع النقطة الدلالية النهائية في السرد. يمكن أن تحل الخاتمة الصراع: على سبيل المثال، في "الفرسان الثلاثة" هو إعدام ميلادي. النتيجة النهائية في هاري بوتر هي النصر النهائي على فولدمورت. ومع ذلك، فإن التقاطع قد لا يزيل التناقض، على سبيل المثال، في "يوجين أونجين" و "الحزن من العقل" يظل الأبطال في مواقف صعبة.
الخاتمة (من اليونانيةالخاتمة - الخاتمة)- يختتم العمل دائمًا ويغلقه. تحكي الخاتمة عن المصير الإضافي للأبطال. على سبيل المثال، يتحدث دوستويفسكي في خاتمة "الجريمة والعقاب" عن كيفية تغير راسكولينكوف في الأشغال الشاقة. وفي خاتمة الحرب والسلام يتحدث تولستوي عن حياة جميع الشخصيات الرئيسية في الرواية، وكذلك كيف تغيرت شخصياتهم وسلوكهم.
استطراد غنائي– انحراف المؤلف عن الحبكة، وإدخالات المؤلف الغنائية التي لا علاقة لها بموضوع العمل أو لا علاقة لها على الإطلاق. إن الاستطراد الغنائي، من ناحية، يبطئ تطوير العمل، من ناحية أخرى، فإنه يسمح للكاتب بالتعبير علنا \u200b\u200bعن رأيه الشخصي في مختلف القضايا التي ترتبط بشكل مباشر أو غير مباشر بالموضوع المركزي. هذه، على سبيل المثال، هي الغنائية الشهيرة
أنواع التكوين
التصنيف التقليدي:
مباشر (خطي، متسلسل)– تم تصوير الأحداث في العمل بالترتيب الزمني. "ويل من الذكاء" بقلم إيه إس غريبويدوف ، "الحرب والسلام" بقلم إل إن تولستوي.
جرس -بداية العمل ونهايته تردد صدى بعضها البعض، وغالبًا ما تكون متزامنة تمامًا. في "يوجين أونيجين": يرفض أونيجين تاتيانا، وفي نهاية الرواية ترفض تاتيانا أونيجين.
مرآة -مزيج من تقنيات التكرار والتباين، ونتيجة لذلك يتم تكرار الصور الأولية والنهائية عكس ذلك تمامًا. أحد المشاهد الأولى لفيلم L. Tolstoy's Anna Karenina يصور وفاة رجل تحت عجلات القطار. هذه هي بالضبط الطريقة التي تأخذ بها الشخصية الرئيسية في الرواية حياتها.
قصة داخل قصة -القصة الرئيسية ترويها إحدى الشخصيات في العمل. تم إنشاء قصة M. Gorky "The Old Woman Izergil" وفقًا لهذا المخطط.
تصنيف أ.بيسينا(استنادا إلى دراسة "مبادئ وتقنيات تحليل العمل الأدبي"):
خطي –تم تصوير الأحداث في العمل بالترتيب الزمني.
مرآة –تتكرر الصور والإجراءات الأولية والنهائية في الاتجاه المعاكس تمامًا، وتتعارض مع بعضها البعض.
جرس -تعكس بداية العمل ونهايته صدى بعضهما البعض وتحتويان على عدد من الصور والزخارف والأحداث المتشابهة.
مراجعة الماضي –في عملية السرد، يجعل المؤلف "الانحرافات في الماضي". قصة V. Nabokov "Mashenka" مبنية على هذه التقنية: بعد أن علم البطل أن عشيقته السابقة قادمة إلى المدينة التي يعيش فيها الآن، يتطلع إلى مقابلتها ويتذكر روايتهما الرسائلية أثناء قراءة مراسلاتهما.
تقصير -يتعرف القارئ على الحدث الذي حدث قبل الأحداث الأخرى في نهاية العمل. لذلك، في "العاصفة الثلجية" A. S. يتعرف القارئ على ما حدث للبطلة أثناء هروبها من المنزل فقط خلال الخاتمة.
حر -إجراءات مختلطة. في مثل هذا العمل، يمكنك العثور على عناصر تكوين المرآة، وتقنيات الإغفال، واسترجاع الأحداث الماضية والعديد من التقنيات التركيبية الأخرى التي تهدف إلى جذب انتباه القارئ وتعزيز التعبير الفني.
المسيطرون على الأسلوب
هناك دائمًا بعض النقاط في نص العمل الذي "يظهر" الأسلوب فيه. تعمل مثل هذه النقاط كنوع من "الشوكة الرنانة" الأسلوبية، التي تضبط القارئ على "موجة جمالية" معينة... يتم تقديم الأسلوب على أنه "سطح معين تم تحديد أثر فريد عليه، وهو الشكل الذي يكشف من خلال بنيته" وجود قوة توجيهية واحدة." (بي في باليفسكي)
نحن هنا نتحدث عن STYLE DOMINANTS التي تلعب دورًا تنظيميًا في العمل. أي أن جميع التقنيات والعناصر يجب أن تخضع لهم، أي المسيطرين.
النمط المهيمن- هذا:
المؤامرة والوصف وعلم النفس ،
التقليد والتشابه مع الحياة ،
مونولوج وتغاير اللسان،
شعر ونثر،
التسمية والبلاغة،
- أنواع بسيطة ومعقدة من التكوين.
تعبير -(من اللاتينية compositio - تكوين، ملزمة)
يتم تحديد بناء العمل الفني من خلال محتواه وشخصيته والغرض منه ويحدد إلى حد كبير تصوره.
يعد التركيب أهم عنصر تنظيمي للشكل الفني، حيث يمنح العمل الوحدة والنزاهة، ويخضع مكوناته لبعضها البعض وللكل.
في الخيال، التكوين هو الترتيب المحفز لمكونات العمل الأدبي.
يعتبر المكون (وحدة التركيب) بمثابة "مقطع" من العمل يتم فيه أسلوب تصوير واحد (التوصيف، الحوار، إلخ) أو وجهة نظر واحدة (للمؤلف، الراوي، إحدى الشخصيات) على ما تم تصويره محفوظ.
يشكل الموقع والتفاعل النسبي لهذه "الأجزاء" الوحدة التركيبية للعمل.
غالبًا ما يتم تعريف التركيب بكل من الحبكة ونظام الصور وبنية العمل الفني.
في الشكل الأكثر عمومية، هناك نوعان من التكوين - بسيطة ومعقدة.
تكوين بسيط (خطي).يتلخص الأمر فقط في دمج أجزاء من العمل في كل واحد. في هذه الحالة، هناك تسلسل زمني مباشر للأحداث ونوع سردي واحد طوال العمل بأكمله.
من أجل تركيبة معقدة (تحويلية).يعكس ترتيب مجموعة الأجزاء معنى فنيًا خاصًا.
على سبيل المثال، لا يبدأ المؤلف بالعرض، ولكن بجزء من الذروة أو حتى الخاتمة. أو يتم السرد كما لو كان في زمنين - البطل "الآن" والبطل "في الماضي" (يتذكر بعض الأحداث التي تسلط الضوء على ما يحدث الآن). أو يتم تقديم بطل مزدوج - من مجرة مختلفة تمامًا - ويلعب المؤلف على المقارنة/التباين بين الحلقات.
في الواقع، من الصعب العثور على نوع نقي من التركيب البسيط، كقاعدة عامة، نحن نتعامل مع التراكيب المعقدة (بدرجة أو بأخرى).
جوانب مختلفة للتكوين:
التكوين الخارجي
النظام الرمزي,
نظام الشخصيات يغير وجهات النظر،
نظام الأجزاء,
مؤامرة ومؤامرة
صراع الكلام الفني,
عناصر مؤامرة إضافية
أشكال التركيب:
السرد
وصف
صفة مميزة.
الأشكال والوسائل المركبة:
التكرار، التعزيز، التباين، المونتاج
مطابقة,
الخطة "المقربة"، الخطة "العامة"،
وجهة نظر،
التنظيم المؤقت للنص.
النقاط المرجعية للتكوين:
ذروة الخاتمة,
مواقف قوية من النص،
التكرارات والتناقضات،
تقلبات في مصير البطل
تقنيات ووسائل فنية مذهلة.
تسمى النقاط التي تثير أكبر قدر من التوتر لدى القارئ بالنقاط المرجعية للتكوين. هذه هي المعالم المميزة التي توجه القارئ عبر النص، وفيها تتجلى الإشكاليات الأيديولوجية للعمل بشكل واضح.<…>إنهم المفتاح لفهم منطق التكوين، وبالتالي المنطق الداخلي للعمل ككل .
المواقف القوية للنص:
وتشمل هذه الأجزاء المحددة رسميًا من النص، ونهايته وبدايته، بما في ذلك العنوان، والنقش، والمقدمة، وبداية النص ونهايته، والفصول، والأجزاء (الجملة الأولى والأخيرة).
الأنواع الرئيسية للتكوين:
حلقة، مرآة، خطي، افتراضي، فلاش باك، مجاني، مفتوح، إلخ.
عناصر القصة:
التعرض، الاتصال
تطوير العمل
(تقلبات)
الذروة، الخاتمة، الخاتمة
العناصر الخارجية
الوصف (المناظر الطبيعية، صورة، الداخلية)،
إدراج الحلقات.
التذكرة رقم 26
1. المفردات الشعرية
2. الملحمة والدراما والشعر الغنائي للعمل الفني.
3. حجم ومحتوى أسلوب العمل.
المفردات الشعرية
ر.ل.- من أهم جوانب النص الأدبي؛ موضوع الدراسة في فرع خاص من النقد الأدبي. تتضمن دراسة التركيب المعجمي للعمل الشعري (أي الفني) ربط المفردات المستخدمة في مثال منفصل للكلام الفني للكاتب بالمفردات الشائعة الاستخدام، أي التي يستخدمها معاصرو الكاتب في المواقف اليومية المختلفة. يُنظر إلى خطاب المجتمع الذي كان موجودًا في الفترة التاريخية التي ينتمي إليها عمل مؤلف العمل الذي تم تحليله على أنه معيار معين، وبالتالي يُعترف به على أنه "طبيعي". الغرض من الدراسة هو وصف حقائق انحراف خطاب المؤلف الفردي عن معايير الكلام "الطبيعي". تبين أن دراسة التركيب المعجمي لخطاب الكاتب (ما يسمى بـ "قاموس الكاتب") هي نوع خاص من هذا التحليل الأسلوبي. عند دراسة "مفردات الكاتب" يتم الانتباه إلى نوعين من الانحرافات عن الكلام "الطبيعي": استخدام العناصر المعجمية التي نادرًا ما تستخدم في الظروف اليومية "الطبيعية"، أي المفردات "السلبية"، والتي تشمل الفئات التالية الكلمات: الألفاظ القديمة، والألفاظ الجديدة، والهمجية، والإكليروسية، والمهنيات، والمصطلحات (بما في ذلك الحجج) والعامية؛ استخدام الكلمات التي تحقق معاني مجازية (وبالتالي نادرة)، أي المجازات. إن إدخال المؤلف للكلمات من إحدى المجموعتين في النص يحدد صورة العمل، وبالتالي فنيته.
(المفردات اليومية، المفردات التجارية، المفردات الشعريةوما إلى ذلك وهلم جرا.)
المفردات الشعرية. تشمل المفردات القديمة التاريخانية والعفا عليها الزمن. تشمل التأريخية الكلمات التي تمثل أسماء الأشياء والظواهر والمفاهيم المختفية (البريد المتسلسل، الفرسان، ضريبة الغذاء، السياسة الاقتصادية الجديدة، طفل أكتوبر (طفل في سن المدرسة الابتدائية يستعد للانضمام إلى الرواد)، ضابط NKVD (موظف NKVD - الشعب) مفوضية الشؤون الداخلية)، المفوض، الخ. .P.). يمكن ربط التاريخانية بالعصور البعيدة جدًا وبأحداث حديثة نسبيًا، والتي، مع ذلك، أصبحت بالفعل حقائق تاريخية (القوة السوفيتية، نشطاء الحزب، الأمين العام، المكتب السياسي). ليس لدى التاريخية مرادفات بين كلمات المفردات النشطة، كونها الأسماء الوحيدة للمفاهيم المقابلة.
الآثار القديمة هي أسماء الأشياء والظواهر الموجودة، لسبب ما تم استبدالها بكلمات أخرى تنتمي إلى المفردات النشطة (راجع: كل يوم - دائمًا، ممثل كوميدي - ممثل، زلاتو - ذهب، أعرف - أعرف).
الكلمات المتقادمة غير متجانسة في الأصل: من بينها الكلمات الروسية الأصلية (كاملة، شيلوم)، السلافية القديمة (سعيد، قبلة، ضريح)، مستعارة من لغات أخرى (أشيد - "تقاعد"، رحلة - "سفر").
ذات أهمية خاصة من الناحية الأسلوبية هي الكلمات ذات الأصل السلافي للكنيسة القديمة، أو السلافية. تم استيعاب جزء كبير من السلافية على الأراضي الروسية ودمجها أسلوبيًا مع المفردات الروسية المحايدة (حلو، أسر، مرحبًا)، ولكن هناك أيضًا كلمات سلافية للكنيسة القديمة يُنظر إليها في اللغة الحديثة على أنها صدى للأسلوب الرفيع وتحتفظ بخصائصها الرسمية المميزة والتلوين البلاغي.
يشبه تاريخ المفردات الشعرية المرتبطة بالرمزية والصور القديمة (ما يسمى بالشعرية) مصير السلافية في الأدب الروسي. أسماء آلهة وأبطال الأساطير اليونانية والرومانية، والرموز الشعرية الخاصة (القيثارة، الإليسيوم، بارناسوس، الغار، الآس)، الصور الفنية للأدب القديم في الثلث الأول من القرن التاسع عشر. شكلت جزءا لا يتجزأ من المفردات الشعرية. عززت المفردات الشعرية، مثل السلافية، التعارض بين الكلام الرومانسي السامي والكلام النثري اليومي. ومع ذلك، فإن هذه الوسائل التقليدية للمفردات الشعرية لم تستخدم لفترة طويلة في الخيال. بالفعل من بين خلفاء أ.س. قصائد بوشكين قديمة. غالبًا ما يلجأ الكتاب إلى الكلمات القديمة كوسيلة تعبيرية للخطاب الفني. إن تاريخ استخدام مفردات الكنيسة السلافية القديمة في الرواية الروسية، وخاصة في الشعر، مثير للاهتمام. شكلت السلافية الأسلوبية جزءًا كبيرًا من المفردات الشعرية في أعمال كتاب الثلث الأول من القرن التاسع عشر. وجد الشعراء في هذه المفردات مصدر صوت الكلام الرومانسي و"العذب". كانت السلافية، التي لها اختلافات ساكنة في اللغة الروسية، وخاصة تلك غير الصوتية، أقصر من الكلمات الروسية بمقطع لفظي واحد واستخدمت في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. على أساس "الرخصة الشعرية": يمكن للشعراء الاختيار من بين كلمتين تلك التي تتوافق مع البنية الإيقاعية للكلام (سوف أتنهد، وسوف يموت صوتي الضعيف، مثل صوت القيثارة، بهدوء في الهواء. - بات. ). وبمرور الوقت، تم التغلب على تقليد "الرخصة الشعرية"، لكن المفردات القديمة تجتذب الشعراء والكتاب كوسيلة قوية للتعبير.
تؤدي الكلمات القديمة وظائف أسلوبية مختلفة في الكلام الفني. يتم استخدام العصور القديمة والتاريخية لإعادة خلق نكهة العصور البعيدة. تم استخدامها في هذه الوظيفة، على سبيل المثال، من قبل A.N. تولستوي:
"أرض أوتيتش وديديتش هي ضفتا الأنهار العميقة وألواح الغابات حيث عاش أسلافنا إلى الأبد. (...) قام بتسييج مسكنه بسياج ونظر على طول طريق الشمس إلى مسافة قرون.
وتخيل أشياء كثيرة - أوقات صعبة وصعبة: دروع إيغور الحمراء في سهوب بولوفتسيا، وآهات الروس في كالكا، ورماح الفلاحين المثبتة تحت رايات ديمتري في حقل كوليكوفو، والدماء الملطخة بالدماء جليد بحيرة بيبوس، والقيصر الرهيب، الذي مزق حدود الأرض الموحدة، غير القابلة للتدمير من الآن فصاعدا، من سيبيريا إلى بحر فارانجيان...".
إن العصور القديمة ، وخاصة السلافية ، تعطي الكلام صوتًا مهيبًا وساميًا. أدت مفردات الكنيسة السلافية القديمة هذه الوظيفة حتى في الأدب الروسي القديم. في الخطاب الشعري في القرن التاسع عشر. أصبحت الروسية القديمة، التي بدأت أيضًا في استخدامها لإنشاء شفقة الكلام الفني، مساوية من الناحية الأسلوبية للمفردات السلافية القديمة العالية. كما أن الصوت العالي المهيب للكلمات التي عفا عليها الزمن يحظى بتقدير كتاب القرن العشرين. خلال الحرب الوطنية العظمى، إ. كتب إهرنبورغ: "من خلال صد ضربات ألمانيا المفترسة، لم ينقذ (الجيش الأحمر) حرية وطننا الأم فحسب، بل أنقذ حرية العالم". وهذا هو ضمان انتصار أفكار الأخوة والإنسانية، وأنا أرى في البعيد عالماً ينيره الحزن، ويشرق فيه الخير. لقد أظهر شعبنا فضائله العسكرية..."
المفردات القديمة يمكن أن تأخذ دلالة ساخرة. على سبيل المثال: أي من الوالدين لا يحلم بطفل متفهم ومتوازن يفهم كل شيء حرفيًا بسرعة. لكن محاولات تحويل طفلك إلى "معجزة" بشكل مأساوي غالباً ما تنتهي بالفشل (من الغاز). غالبًا ما يتم تسهيل إعادة التفكير الساخر في الكلمات القديمة من خلال الاستخدام الساخر لعناصر ذات أسلوب رفيع. في الوظيفة الساخرة الساخرة، غالبًا ما تظهر الكلمات القديمة في الأوراق والنشرات والملاحظات الفكاهية. ولنستشهد بمثال من إحدى الصحف أثناء التحضير ليوم تولي الرئيس منصبه (أغسطس 1996).
إن تكوين العمل الأدبي، الذي يشكل تاج شكله، هو الارتباط والترتيب المتبادل لوحدات الوسائل المصورة والفنية والكلامية، "نظام ربط العلامات وعناصر العمل". تعمل التقنيات التركيبية على وضع التركيز الذي يحتاجه المؤلف وبطريقة معينة، وبطريقة موجهة، "تقدم" للقارئ موضوعية مُعاد خلقها و"جسدًا" لفظيًا. لديهم طاقة فريدة من التأثير الجمالي.
يأتي المصطلح من الفعل اللاتيني componere، والذي يعني الطي، والبناء، والشكل. إن كلمة "التركيب" عند تطبيقها على ثمار الإبداع الأدبي هي إلى حد ما مرادفة لكلمات مثل "البناء"، "التصرف"، "الترتيب"، "التنظيم"، "الخطة".
يضمن التكوين وحدة وسلامة الإبداعات الفنية. هذا، كما يقول ب.ف. باليفسكي "قوة تأديبية ومنظم للعمل. "لقد تم تكليفها بضمان عدم خروج أي شيء عن الجانب، في قانونه الخاص، بل دمجه في كل. هدفها هو ترتيب جميع القطع بحيث تقترب من التعبير الكامل عن الفكرة. "
نضيف إلى ما قيل أن مجمل التقنيات والوسائل التركيبية تحفز وتنظم تصور العمل الأدبي. A.K. (المخرج السينمائي S. M. آيزنشتاين) يتحدث بإصرار عن هذا الأمر. زولكوفسكي ويو.ك. اقترح شيجلوف، بالاعتماد على مصطلح "تقنية التعبير". وفقًا لهؤلاء العلماء، فإن الفن (بما في ذلك الفن اللفظي) “يكشف العالم من خلال منظور التقنيات التعبيرية” التي تتحكم في ردود أفعال القارئ، وتخضعه لنفسه، وبالتالي للإرادة الإبداعية للمؤلف. طرق التعبير هذه قليلة العدد ويمكن تنظيمها لتشكل نوعًا من الأبجدية. إن التجارب في تنظيم الوسائل التركيبية باعتبارها "تقنيات للتعبير"، والتي لا تزال أولية حتى يومنا هذا، تعتبر واعدة للغاية.
أساس التأليف هو تنظيم (انتظام) الواقع الخيالي والواقع الذي يصوره الكاتب، أي الجوانب البنيوية لعالم العمل نفسه. لكن البداية الرئيسية والمحددة للبناء الفني هي طرق "عرض" وحدات الكلام والمصورة.
تتمتع التقنيات التركيبية، قبل كل شيء، بالطاقة التعبيرية. يلاحظ المنظر الموسيقي أن «التأثير التعبيري لا يتحقق عادةً في العمل بأي وسيلة واحدة، بل بعدة وسائل تهدف إلى نفس الهدف». وينطبق الشيء نفسه في الأدب. تشكل الوسائل التركيبية هنا نوعا من النظام، "مكوناته" (عناصره) التي سننتقل إليها.
تعبير
تكوين وتسلسل الحلقاتوأجزاء وعناصر العمل الأدبي، وكذلك العلاقة بين الصور الفنية الفردية.
وهكذا، في قصيدة M. Yu.Lermontov "كم مرة، محاطًا بحشد متنوع ..." أساس التكوين هو المعارضة (انظر النقيض) بين الضوء الخالي من الروح وذكريات البطل الغنائي عن "المملكة الرائعة" ; في رواية L. N. تولستوي "الحرب والسلام" هناك تناقض بين الباطل والحقيقة. في "Ionych" A. P. Chekhov - عملية التدهور الروحي للشخصية الرئيسية، إلخ.
في الأعمال الملحمية الملحمية والدرامية والغنائية جزئيًا، الجزء الرئيسي من التكوين هو المؤامرة. يتضمن هذا التكوين عناصر تركيبية إلزامية (المؤامرة، تطوير العمل، الذروة والخاتمة) وعناصر إضافية (العرض، المقدمة، الخاتمة)، بالإضافة إلى ما يسمى بعناصر الحبكة الإضافية للتكوين (الحلقات المدرجة، مؤلف المؤلف الاستطرادات والأوصاف).
وفي الوقت نفسه، يختلف التصميم المركب للمؤامرة.
يمكن أن يكون تكوين المؤامرة:
- ثابت(تتطور الأحداث بالترتيب الزمني)،
- يعكس(يتم عرض الأحداث للقارئ بترتيب زمني عكسي)،
- بأثر رجعي(يتم الجمع بين الأحداث المقدمة باستمرار مع الاستطرادات في الماضي)، وما إلى ذلك (انظر أيضًا فابولا.)
في الأعمال الملحمية والغنائية الملحمية، تلعب العناصر الإضافية للحبكة دورًا مهمًا في التكوين: استطرادات المؤلف وأوصافه والحلقات التمهيدية (المدرجة). تعتبر العلاقة بين عناصر الحبكة وعناصر الحبكة الإضافية سمة أساسية في تكوين العمل، والتي لا بد من الإشارة إليها. وهكذا، فإن تكوين قصائد M. Yu. Lermontov "أغنية عن التاجر كلاشينكوف" و "Mtsyri" يتميز بغلبة عناصر الحبكة، وبالنسبة لـ "Eugene Onegin" بقلم A. S. Pushkin، "Dead Souls" بقلم N. V. Gogol، " من يهتم؟" من الجيد العيش في روس" بقلم ن. أ. نيكراسوف يشير إلى عدد كبير من عناصر الحبكة الإضافية.
يلعب نظام الشخصيات، وكذلك نظام الصور، دورا مهما في التكوين (على سبيل المثال، تسلسل الصور في قصيدة A. S. Pushkin "النبي"، معربا عن عملية التكوين الروحي للشاعر؛ أو التفاعل تفاصيل رمزية مثل الصور مثل الصليب والفأس والإنجيل وقيامة لعازر وما إلى ذلك في رواية إف إم دوستويفسكي "الجريمة والعقاب").
بالنسبة لتكوين عمل ملحمي، يلعب تنظيم السرد دورًا مهمًا: على سبيل المثال، في رواية إم يو ليرمونتوف "بطل زماننا"، في البداية يقود السرد أشخاص بسيطو التفكير ولكنهم الملاحظ مكسيم ماكسيميتش، ثم من قبل "المؤلف" الذي ينشر "مذكرات بيتشورين"، وهو شخص من نفس دائرته، وأخيراً أنا
بيتشورين. وهذا يسمح للمؤلف بالكشف عن شخصية البطل، الانتقال من الخارج إلى الداخل.
قد يتضمن تكوين العمل أيضًا الأحلام ("الجريمة والعقاب"، "الحرب والسلام" بقلم إل. إن. تولستوي)، والرسائل ("يوجين أونجين"، "بطل زماننا")، وإدراج النوع، على سبيل المثال، الأغاني (" يوجين أونجين "،" من يعيش جيدًا في روسيا ") ، قصة (في "النفوس الميتة" - "حكاية الكابتن كوبيكين").
التركيب هو ترتيب أجزاء العمل الأدبي بترتيب معين، وهو مجموعة من أشكال وأساليب التعبير الفني من قبل المؤلف، حسب نيته. ترجمت من اللاتينية وتعني "التكوين" و "البناء". يبني التكوين جميع أجزاء العمل في كل واحد كامل.
في تواصل مع
فهو يساعد القارئ على فهم محتوى الأعمال بشكل أفضل، ويحافظ على الاهتمام بالكتاب ويساعد على استخلاص الاستنتاجات اللازمة في النهاية. في بعض الأحيان يثير تأليف الكتاب اهتمام القارئ فيبحث عن تكملة للكتاب أو أعمال أخرى لهذا الكاتب.
عناصر التكوين
ومن بين هذه العناصر السرد والوصف والحوار والمونولوج والقصص المدرجة والاستطرادات الغنائية:
- السرد- العنصر الأساسي في التأليف، قصة المؤلف، التي تكشف محتوى العمل الفني. يحتل معظم حجم العمل بأكمله. إنه ينقل ديناميكيات الأحداث، ويمكن إعادة سردها أو توضيحها بالرسومات.
وصف. هذا عنصر ثابت. أثناء الوصف، لا تقع الأحداث، فهي بمثابة صورة، خلفية لأحداث العمل. الوصف هو صورة، والداخلية، والمناظر الطبيعية. المناظر الطبيعية ليست بالضرورة صورة للطبيعة، بل يمكن أن تكون منظرًا طبيعيًا لمدينة، أو منظرًا طبيعيًا للقمر، أو وصفًا لمدن رائعة، أو كواكب، أو مجرات، أو وصفًا لعوالم خيالية.- حوار- محادثة بين شخصين. يساعد على كشف الحبكة وتعميق شخصيات الشخصيات. ومن خلال الحوار بين البطلين، يتعرف القارئ على أحداث ماضي أبطال الأعمال، وعلى خططهم، ويبدأ في فهم شخصيات الشخصيات بشكل أفضل.
- مناجاة فردية- خطاب من حرف واحد. في الكوميديا، A. S. Griboyedov، من خلال مونولوجات تشاتسكي، ينقل المؤلف أفكار الأشخاص البارزين في جيله وتجارب البطل نفسه، الذي علم بخيانة حبيبته.
- نظام الصورة. جميع صور العمل التي تتفاعل فيما يتعلق بقصد المؤلف. هذه هي صور الأشخاص والشخصيات الخيالية والأسطورية والأسماء الطبوغرافية والموضوع. هناك صور غريبة اخترعها المؤلف، على سبيل المثال، "الأنف" من قصة غوغول التي تحمل نفس الاسم. لقد اخترع المؤلفون ببساطة العديد من الصور، وأصبحت أسمائهم شائعة الاستخدام.
- إدراج القصص، قصة داخل قصة. يستخدم العديد من المؤلفين هذه التقنية لإثارة دسيسة في العمل أو في الخاتمة. قد يحتوي العمل على عدة قصص مدرجة، وأحداث تجري في أوقات مختلفة. يستخدم فيلم بولجاكوف "السيد ومارجريتا" تقنية الرواية داخل الرواية.
استطرادات المؤلف أو الغنائية. لدى غوغول العديد من الاستطرادات الغنائية في كتابه "النفوس الميتة". بسببهم، تغير نوع العمل. يُطلق على هذا العمل النثري العظيم اسم قصيدة النفوس الميتة. ويطلق على "يوجين أونجين" اسم الرواية الشعرية بسبب العدد الكبير من استطرادات المؤلف، والتي بفضلها يتم تقديم صورة رائعة للحياة الروسية في بداية القرن التاسع عشر للقراء.- وصف المؤلف. ويتحدث فيه المؤلف عن شخصية البطل ولا يخفي موقفه الإيجابي أو السلبي تجاهه. غالبًا ما يعطي غوغول في أعماله خصائص ساخرة لأبطاله - دقيقة جدًا وموجزة لدرجة أن أبطاله غالبًا ما يصبحون أسماء مألوفة.
- حبكة القصةهي سلسلة من الأحداث التي تحدث في العمل. الحبكة هي محتوى النص الأدبي.
- خرافة- جميع الأحداث والظروف والأفعال الموضحة في النص. الفرق الرئيسي عن الحبكة هو التسلسل الزمني.
- منظر طبيعى- وصف الطبيعة والعالم الحقيقي والخيالي والمدينة والكوكب والمجرات الموجودة والخيالية. المناظر الطبيعية هي أداة فنية يتم من خلالها الكشف عن شخصية الشخصيات بشكل أعمق وتقييم الأحداث. يمكنك أن تتذكر كيف يتغير المشهد البحري في قصة بوشكين "حكاية الصياد والسمكة"، عندما يأتي الرجل العجوز إلى السمكة الذهبية مرارًا وتكرارًا بطلب آخر.
- لَوحَة- هذا وصف ليس فقط لمظهر البطل، ولكن أيضا لعالمه الداخلي. بفضل موهبة المؤلف، فإن الصورة دقيقة للغاية بحيث يكون لدى جميع القراء نفس الفكرة عن مظهر بطل الكتاب الذي قرأوه: كيف تبدو ناتاشا روستوفا، والأمير أندريه، وشيرلوك هولمز. في بعض الأحيان يلفت المؤلف انتباه القارئ إلى بعض السمات المميزة للبطل، على سبيل المثال، شارب بوارو في كتب أجاثا كريستي.
لا تفوت: في الأدب، أمثلة على الاستخدام.
التقنيات التركيبية
تكوين الموضوع
تطوير المؤامرة له مراحل تطوره الخاصة. يوجد دائمًا صراع في وسط الحبكة، لكن القارئ لا يعرفه على الفور.
يعتمد تكوين الحبكة على نوع العمل. على سبيل المثال، تنتهي الحكاية بالضرورة بأخلاقية. كان للأعمال الدرامية الكلاسيكية قوانينها الخاصة في التكوين، على سبيل المثال، كان عليهم أن يكون لديهم خمسة أعمال.
يتميز تكوين الأعمال الشعبية بميزاته التي لا تتزعزع. تم إنشاء الأغاني والحكايات والملاحم وفقًا لقوانين البناء الخاصة بها.
يبدأ تكوين الحكاية بالقول: "كما هو الحال في البحر والمحيط وفي جزيرة بويان ...". غالبًا ما كان هذا القول مؤلفًا في شكل شعري وكان أحيانًا بعيدًا عن محتوى الحكاية الخيالية. جذب الراوي انتباه المستمعين بمقولة وانتظرهم حتى يستمعوا إليه دون أن يشتت انتباههم. ثم قال: هذا قول وليس حكاية خرافية. ستكون هناك حكاية خرافية في المستقبل."
ثم جاءت البداية. وأشهرها يبدأ بكلمات: "كان ياما كان" أو "في مملكة معينة، في الدولة الثلاثين...". ثم انتقل الراوي إلى الحكاية نفسها وشخصياتها والأحداث الرائعة.
تقنيات تكوين الحكاية الخيالية ، التكرار الثلاثي للأحداث: يقاتل البطل ثلاث مرات مع الثعبان جورينيتش ، وتجلس الأميرة ثلاث مرات عند نافذة البرج ، ويطير إليها إيفانوشكا على حصان ويمزق الحلقة ، ثلاث مرات اختبر القيصر زوجة ابنه في الحكاية الخيالية "الأميرة الضفدع".
نهاية الحكاية الخيالية تقليدية أيضًا، عن أبطال الحكاية يقولون: "إنهم يعيشون ويعيشون جيدًا ويصنعون أشياء جيدة". في بعض الأحيان تشير النهاية إلى متعة: "قصة خيالية بالنسبة لك، ولكن كعك بالنسبة لي."
التأليف الأدبي هو ترتيب أجزاء العمل بتسلسل معين، وهو نظام متكامل لأشكال التمثيل الفني. إن وسائل وتقنيات التكوين تعمق معنى ما تم تصويره وتكشف عن خصائص الشخصيات. كل عمل فني له تكوينه الفريد، ولكن هناك قوانينه التقليدية التي يتم ملاحظتها في بعض الأنواع.
في زمن الكلاسيكية، كان هناك نظام من القواعد، ينص على قواعد معينة لكتابة النصوص للمؤلفين، ولا يمكن انتهاكها. هذه هي قاعدة الوحدات الثلاث: الزمان، المكان، الحبكة. هذا هيكل من خمسة فصول للأعمال الدرامية. هذه أسماء معبرة وتقسيم واضح إلى شخصيات سلبية وإيجابية. أصبحت السمات التركيبية للكلاسيكية شيئًا من الماضي.
تعتمد التقنيات التركيبية في الأدب على نوع العمل الفني وعلى موهبة المؤلف الذي تتوفر لديه الأنواع والعناصر وتقنيات التأليف ويعرف مميزاته ويعرف كيفية استخدام هذه الأساليب الفنية.